同一時間，京城，朝內大街166號。

《人民文學》雜志社編輯部，主編張光年一直忙于《人民文學》復刊后的各種管理和疏理工作。

直到最新一期的《詩刊》出來好幾天了，他才從手下的編輯桌子上看到《一代人》這首詩。

“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明！”

靜靜地再次讀了一遍，張光年依舊覺得內心的震撼不減。

他是詩人、文藝理論家，也是作協的副主席，被譽為“新時期文學復興的關鍵推動者”。

著名的《黃河大合唱》，就是他創作的組詩，由冼星海譜曲，成為了中華民族抗戰精神的象征。

他在五六十年代，歷任中央戲劇學院教育長、文化部藝術局副局長，以及《文藝報》主編等等重要的文藝戰線崗位。

但是卻在特殊時期，被批為“文藝黑線人物”，遭受了迫害。

在去年1976年才剛剛平反，恢復了工作，主持了《人民文學》的復刊。

就個人的文學成就，他遠不如巴金、錢鐘書等造詣高。但是他在推動《人民文學》的復刊，選擇文章刊登突破思想禁錮上做出的貢獻，卻是有目共睹的。

尤其是后來劉心武的《班主任》就是由他力排眾議支持發表的，才由此開啟了“傷痕文學”的潮流。

所以……

《人民文學》的主編張光年或許對《面朝大海，春暖花開》并不怎么感冒，可是當他看到《一代人》的時候，卻是止不住雙手顫抖，難得的發出了感慨來。

他自己也是詩人，愛寫詩，更愛讀詩，尤其是讀到能產生共鳴的詩歌時，更是身體與心靈一同震顫與激動。

“這首《一代人》，好啊！真的是寫得太好了。”

“主編，這首《一代人》是海子寫的，當然好了。過年期間，海子寫的《面朝大海，春暖花開》，都已經不知道幫著京城多少半大小子追到對象了。

不過，我也是真沒想到，海子還能寫出如此有深度又簡短凝練的詩來。

不簡單！一個農民出身，能寫出這樣的詩句來，用才華橫溢來形容，真的不為過了。”

“據說郭老、巴老和鐘老，都給《一代人》寫了很高的評價。下一期的《詩刊》還會專門開一個專題來賞析這首詩，把三位文學巨匠的評價都貼出來呢！”

“《詩刊》這一次算是出了大風頭了，據說了老人家都看到，并且親自夸獎了幾句呢！說什么新時代有新氣象。

主編，咱們《人民文學》也得加把勁，爭取也開創一個文風潮流出來。”

“咱《人民文學》作為作協的親兒子，要是復刊這么久，都沒有能拿得出手的文章，那也太跌份了吧？”

“來稿倒是不少，其中也不乏一些文筆不錯的。但大多數看著都令人打瞌睡，沒幾篇小說能看的，散文更是……形散神也散。

主編，你是作協副主席，要不你和作協的那些大作家們，約一下稿吧！相信，有了大師們文章的加持，先栽下梧桐樹，說不定就能引來鳳凰筑巢呢！”

……

面對編輯們的抱怨，主編張光年也是相當的無奈，好文章又不是河邊的鵝卵石，去就有得撿，想撿多少就撿多少。

真正的好文章，無異于在沙里淘金，得寄托于時間與運氣了。

他恢復工作后，復刊《人民文學》，自然也是想著干出一番成績來，給國內的文壇帶來新氣象的。