初步擬定了方向，羅南卻并不急于下手。正如一個(gè)合格的畫師，從來不會倉促落筆。尤其面對的并不是一張白紙，而是深邃復(fù)雜的星空。

他翻動(dòng)手上的分頁筆記本，找了一個(gè)空白頁，用筆鄭重寫上：

第一條，由我開始，推己及人。

從目前情況看，真要修正生命草圖，最簡單順暢的選擇應(yīng)該是“對外觀照”，秦司機(jī)是個(gè)很好的例子，到那種程度，答案根本就已經(jīng)擺在眼前了。

可羅南深知，這還不夠。缺失了自我參照的環(huán)節(jié)，便很難估計(jì)作品中會有怎樣的瑕疵。最初版本的生命草圖，就受限于羅南當(dāng)時(shí)的認(rèn)知程度，幾乎喪失進(jìn)一步細(xì)化的空間，必須要引以為戒。

但要知道：觀照自我從來都是修行的難點(diǎn)，所謂“人貴在自知”，不外如是。昨晚上，修館主用類似的話強(qiáng)調(diào)過，而羅南很早就講，他不擅長“自畫像”，這可不是謙虛之詞。

當(dāng)然了，從另一個(gè)角度看，高消耗往往代表高收益。如此做法，難度雖高，卻是劃定原則標(biāo)準(zhǔn)的過程。只有把自己打磨清楚了，才能更清晰地映照外物。修館主傳授的根器、根性、根機(jī)分判之術(shù)，本質(zhì)就在這里。

羅南選擇了“先難后易”的一條路，上來就要攀上最險(xiǎn)峻的高峰。唯有如此，才能把根基夯實(shí)，最大限度規(guī)避“格式論”失控性增長的致命危機(jī)。

稍稍頓筆，羅南又寫下一行字：

第二條：觀察為先，多維復(fù)現(xiàn)。

羅南是用繪畫的技巧，去打照“生命星空”。不管是速寫還是素描，都不是憑空想象的技藝，需要有實(shí)在的觀察對象。

沒什么可說的，羅南的觀察對象就是他自己。這不是簡單的照鏡子描摹，而是要勘透形神框架，既取其形，又取其神，還要與“星圖化”的形式相對應(yīng)。

種種元素，多半都涉及精神層面，意念紛雜，想要準(zhǔn)確求取，談何容易？說不得只能從神輪身輪、觀想圖形、根器根性根機(jī)等多個(gè)層次、多種角度來參照進(jìn)行，求取一個(gè)最大公約數(shù)。

這無疑會加重羅南的功課，可他既然已經(jīng)舍易就難，選了最險(xiǎn)峻的路徑，也不在乎再添些擔(dān)子。

寫完這兩條，羅南心中還些微念頭，似明非明，難以盡顯，他就下意識轉(zhuǎn)著筆桿，另一只手掀起一頁頁涂了汗?jié)n的微黃頁面。

視線從分頁筆記上逐張劃過，羅南重新掃視十多張信息量巨大的靈感記錄，片刻之后，又信手翻閱他以前的筆跡，包括有限幾幅紙面上的繪畫作品。

不把那些靈感記錄算進(jìn)來的話，他的分頁筆記雖厚，真正有意義的東西并不多。其中最具價(jià)值的，應(yīng)該是兩幅通靈圖。

一幅稍小些，是當(dāng)初在學(xué)校繪出的“魔符”輪廓線條，比較抽象。

而另一幅，縱然已經(jīng)被瑩光筆涂成一團(tuán)亂麻，可整體構(gòu)造和有關(guān)細(xì)節(jié)，就要具體很多，偏又存在著豐富的象征意味兒。

是的，那就是“牢獄草圖”。那是羅南在攔山艦上，囚禁于禁閉室中，在靈感催化下，繪制出的圖樣，并由此領(lǐng)悟到了“我心如獄”的玄妙，真正獲得了超凡力量。

我心如獄？

羅南心頭驟然一激，暗昧的念頭陡然間明亮起來：既然要修正，這些個(gè)要點(diǎn)又怎能略過？

他當(dāng)即動(dòng)筆，在之前的紙頁上形成文字：

第三條：具體而微，關(guān)鍵環(huán)節(jié)。