也不能怪趙保剛會這么驚訝，雖然之前已經(jīng)有了《官司》這部電影的嘗試，在其中賦予主旋律電影商業(yè)化的因素，但是，在人們的印象當(dāng)中，主旋律還是應(yīng)該是那種嚴(yán)肅的風(fēng)格，跟商業(yè)化完全不挨邊。

“小易，你這是忘了之前你弄的那個《官司》，當(dāng)時的爭議可是很大啊！”

趙保剛不無擔(dān)心的說道。

他有這種擔(dān)心，也并不奇怪，之前《官司》上映之后，在國內(nèi)可是曾引起了不小的爭議，很多人都認(rèn)為不夠嚴(yán)肅，對于英雄的塑造也不符合人們傳統(tǒng)的價值觀。

尤其是主角谷子地費(fèi)盡心思的要證明他的戰(zhàn)友是英雄，甚至不惜影響地方上的囤煤計劃，這完全不符合人們對于英雄的傳統(tǒng)印象。

英雄應(yīng)該是什么樣的？

就應(yīng)該是天下太平之后，深藏功與名，不求名，不求利，安貧樂道的那種。

“可就算是有爭議，誰也不能否認(rèn)，這部電影的票房很不錯，而且還是在······”

后面的易青就不用說了，誰都知道是怎么回事兒。

當(dāng)初《官司》上映的時候，最后的票房成績也僅有1300萬，看似不低了，但是，如果考慮到當(dāng)時這部電影的火爆程度，票房數(shù)據(jù)前面的那個1，至少也該換成一個3。

為什么？

謊報，瞞報，虛假數(shù)據(jù)！

誰都知道！

“怎么了？不想接這個活？”

趙保剛一愣，搖了搖頭道：“沒有，就是······這主旋律怎么商業(yè)化，我這心里沒底，不知道該怎么把握好整體風(fēng)格！”

易青又點上了一根煙：“趙哥，主旋律電影商業(yè)化，這是大勢所趨，如果還按照以前的路數(shù)那樣拍，這個類型片就沒前途了！”

易青為什么要這么說？

這是因為易青作為穿越者，太清楚未來國產(chǎn)電影的發(fā)展軌跡了。

以前的傳統(tǒng)主旋律電影視內(nèi)容題材都更傾向于搬演革命歷史事件、譜寫英雄人物頌歌，這個路數(shù)本身沒錯，然而隨著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，文化日益多元，宏大敘事的話語空間被不斷折疊，新時代主旋律電影的跨類融合也是大勢所趨。

積極擁抱明星陣容，用娛樂化、狂歡化的外形包裝，消解主旋律電影的部分嚴(yán)肅性，這對拓寬市場顯然有著至關(guān)重要的作用。

另外，傳統(tǒng)主旋律電影在視聽語方面，過分追求嚴(yán)肅深刻的史詩化風(fēng)格，在視聽語為敘事服務(wù)的主旨下，畫面單一，程式化嚴(yán)重，顯然無法滿足觀眾的審美需求，以及負(fù)擔(dān)起弘揚(yáng)家國核心價值觀的重任。

讓主旋律電影去吸收商業(yè)電影在色彩、畫面、配樂、剪輯等方面的有益經(jīng)驗，使得聲畫造型更具生命力和美學(xué)張力，這是很有必要的。

簡單來說就是時代不一樣了，長久以來，主旋律影片因其枯燥的說教、扁平的人物塑造，以及刻意悲情泛情的視聽語，在面相市場的時候，已經(jīng)呈現(xiàn)出了銷路不暢的現(xiàn)狀。

這一點，隨著時代的發(fā)展也會越來越明顯，為什么后來國產(chǎn)電影越來越少出現(xiàn)模范人物傳記類，還有嚴(yán)肅史實類電影。

顯然就是因為這種傳統(tǒng)主旋律的電影已經(jīng)沒有了市場，反觀后來很火的《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》，它們都是明顯帶著主旋律特色的電影作品，但是因為都實現(xiàn)了商業(yè)化的成功轉(zhuǎn)型，消解宏大話語，聚焦百姓民生，達(dá)成了與觀眾的良性互動，從而獲得了市場認(rèn)可。

所以，主旋律電影的商業(yè)化探索，對于主旋律電影轉(zhuǎn)型是一種非常有益的嘗試，，當(dāng)然了，為了實現(xiàn)某種共鳴，還是要謹(jǐn)防過度娛樂化、商業(yè)化，尋求價值觀、藝術(shù)性和商業(yè)性的和諧統(tǒng)一的平衡點，這個才是最重要的。

此前，易青就曾和韓三爺討論過主旋律電影商業(yè)化的問題，對于這件事，韓三爺是非常支持的。

韓三爺可不是那種死腦筋，他對于市場的變化，還是看得非常準(zhǔn)確的。

現(xiàn)在的主旋律電影，投入大，產(chǎn)出低，一部電影耗費(fèi)資金，心力拍出來，最后卻沒有多少觀眾愿意看，這是事實，無可辯駁的事實。

主旋律電影之所以出現(xiàn)，其被賦予的存在意義就是樹立民族的核心價值觀，對觀眾進(jìn)行愛國主義教育。

可是觀眾都不愿意看了，那還教育誰啊！？