走出了森林所發生的一切既在情理之中，又在意料之外，日本的戰敗給秋葉子的打擊，讓她又開始反復不定，楊玉福和她在河邊激烈的一段對話，是她完全改觀和升華的地方。

終于，那個單純的日本少女，恢復了對生活的巨大渴望，戰爭結束，她相信可以回家了，可以見到大西耕了，未來是一片光明美好。

可在影片的最后幾分鐘，那場屠殺結束了秋葉子生命，讓人措不及防。

或許這就是戰爭本該有的樣子。

故事在主角的設置上可謂是頗費心思的，故事背景時期的中國是個弱小的受害者，可是楊玉福是個有血有義的中國老爺們，是三人的支柱和力量。

日本作為一個殘暴血腥的侵略者，秋葉子卻是個單純可愛的少女，帶著童真和美麗。

蘇聯是一個強大的保護者的形象，娜佳則是一個柔弱的女性，雖然是少尉，但也無法改變她作為女人的依賴性。

人物身份和國家背景的差異，也是沖破戰爭仇恨，人性得以體現的基礎。

可以說，《紫日》就是一部另類的主旋律電影和所有以往的主旋律戰爭電影都完全不同。

以往的戰爭電影，永遠都是千篇一律,游擊隊永遠是勝利的一方，不但小鬼子丑態百出,而且游擊隊幾乎是零傷亡。

小的時候看，覺得很有意思，但是長大了再看，總覺得很空。

沒有艱苦的環境,沒有殘酷的戰斗,就很難把人物的內心世界給描繪的一清二楚。

《紫日》并非一部具備史詩規模的影片，在馮小檸執導的“戰爭與和平”系列電影中，它也算不上扛鼎之作。

但這部電影卻是首次打破主旋律電影的既定模式，拋開對戰爭本身的描寫，轉而去探討戰爭下的人性與反思。

單單是這一點，就足以載入中國電影史冊了。

所以，易青喜歡這部電影，前世也曾看過很多次，電影當中，雖然沒有硝煙彌漫，血肉橫飛的戰爭場面，但是卻也足夠震撼。

易青還記得，最震撼他的鏡頭就是楊玉福和他娘被綁到柱子上，日本小隊長張狂地指揮一個新兵殺死楊玉福母親那一幕。

楊玉福從莫名其妙，到知道他們要殺死自己的親人而歇斯底里地怒吼。

日本新兵從害怕，到被責打后喪失心智瘋狂地把老人刺成篩子似的鬼哭狼嚎。

這一幕深深地刺痛了易青的心。

而這部電影的偉大之處就是接下來的處理，楊的娘被日本人用這樣殘酷的方式捅死了，他被抓去做了勞工，卻眼睜睜看著日本人把他的伙伴用汽油活活燒焦，最后他們還要被集體槍決。

可以說，他對日本人的恨達到了無以復加的極限，但是他和蘇聯女兵娜佳面對把他們引進雷區的秋葉，子仍然沒有舉起軍刺；明知糧食只夠倆人吃，卻還是和娜佳冒著被打死的危險救了陷入沼澤的秋葉子。

甚至他以一種農民的可愛，在情感上莫名地和會說中國話的秋葉子站在一邊，而固執地同娜佳持相反意見。

秋葉子是被他們俘獲的，或者說是被他們救下的，畢竟是蘇聯男兵搶下了她打算吞下的毒丸，但她仍然把他們引入雷區。

就是在他們仨已經培養起很深的感情后，她依然把他們帶回了日本軍營，最后還用槍對準了患難與共的朋友。

當然這其實也不算是恩將仇報，僅僅是秋葉子簡單幼稚地行為，最后她也為自己的單純和可愛付出了生命的代價。

當滿捧的鮮花撒向天空，當可愛的八音盒無助地滾落山野，當秋葉子圓睜雙眼中彈倒下時，她也許仍然不愿意相信，她會死在自己同胞的槍口下，竟然會死在已經從她口中親耳聽到國家戰敗的消息后，卻依然舉槍的同胞手中！

楊玉福和娜佳是善良的，他們在沒有糧食的情況下，還放走了一頭槍口前的麋鹿，當然更不會在仇恨的怒火下殺死一個無辜的日本少女。

秋葉子也是善良的，可是她卻消失在狹隘的民族主義和殘忍的軍國主義情緒中。

這就是《紫日》這部電影的偉大之處！

僅憑這一點，《紫日》就可以傲視國內一切抗日題材的影視作品，也可以傲視一切揭示人物性格的影視作品。

現在，這樣一部電影的劇本就在易青的手上，他該怎么做？

“馮導，什么時候能開機？”

易青說出這句話的時候，不光會議室里的其他人，就是馮小檸都不禁愣住了，有點兒懷疑自己的耳朵。

他把《紫日》的劇本交給易青的時候，心里是非常忐忑的，他不知道這樣一個偏離了戰爭本身，又在描述戰爭的故事，能不能被易青看中。

他還有其它的故事，但他還是選擇了這個劇本，因為他想要通過電影，去探討一些更加深刻的東西。

現在人們正處在和平時期，越是如此，就越應該警醒戰爭帶來的傷害。

人性和反思。

這是他想要表達的東西，但是，這樣一個故事會有人喜歡嗎？

馮小檸十分懷疑，可怎么都沒想到，易青看過劇本之后，居然會是這樣的反應。

易青沒說要研究一下，甚至都沒問問預算，直接問他什么時候可以開機！

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