相較于馮褲子，馮小檸可就讓易青省心的多了。
易青剛說完，馮小檸立刻就送上了一個(gè)完整的劇本，他干活細(xì)致，甚至連分鏡頭腳本都給畫好了。
《紫日》
馮小檸的戰(zhàn)爭與和平三部曲的最后一部。
前世，這部作品拍攝于1999年，歷經(jīng)兩年的拍攝工作，于2001年在內(nèi)地上映。
雖然在場面上，不能和《紅河谷》，《黃河絕戀》相比，但是作為一部戰(zhàn)爭題材的主旋律電影，在藝術(shù)性，以及對戰(zhàn)爭的反思上，《紫日》毫無疑問是非常成功的。
據(jù)說前世馮小檸拿著這個(gè)劇本，四處奔波卻求告無門。
那個(gè)時(shí)候，戰(zhàn)爭題材的主旋律電影在國內(nèi)已經(jīng)基本沒有了市場，這種類型片甚至可以和政治任務(wù)掛鉤了，根本沒有人愿意投。
所以說，馮小檸在內(nèi)地的導(dǎo)演當(dāng)中絕對是一個(gè)另類，別人都不愿意碰的題材，他非要做，而且，每每都能折騰出點(diǎn)新花樣。
比如《紫日》這部電影，對準(zhǔn)的并不是那些歷史偉人，著重描寫的也并非是戰(zhàn)爭本身，其側(cè)重點(diǎn)更是讓人出其不意。
故事發(fā)生在1945年，第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候。
蘇聯(lián)紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。
在將楊玉福和傷員一起往后方轉(zhuǎn)移的途中，軍車誤入日軍軍營，發(fā)生了一場激戰(zhàn)。
楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯(lián)女軍醫(yī)僥幸逃進(jìn)了林區(qū)。
中途他們遇見了在混戰(zhàn)中與大隊(duì)失散的日本少女秋葉子。
他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置于死地，帶著他們走進(jìn)了險(xiǎn)境。
娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實(shí)的楊玉福雖然懷著殺母之仇，卻也不忍心殺害眼前這個(gè)年少無知的女孩。
于是，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個(gè)人一起踏上了求生之路。
在看不見戰(zhàn)火硝煙的美麗林區(qū)里，三人一路上經(jīng)歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產(chǎn)生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的“教誨”產(chǎn)生了懷疑。
雖然語不通，三個(gè)年輕人卻幾乎忘記了戰(zhàn)爭的存在，互相露出了善意的笑容。
然而，就在他們即將獲得新生的時(shí)候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。
悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯，為純真的少女秋葉子報(bào)仇雪恨。
整個(gè)故事，卻沒有英雄、沒有游擊隊(duì)、沒有槍林彈雨、沒有地下工作者。
一個(gè)普普通通的中國農(nóng)民、一個(gè)日本女孩、一個(gè)俄羅斯女軍官，當(dāng)三個(gè)生活軌跡，文化背景，政治態(tài)度完全不同人的命運(yùn)在同一片土地上，被緊緊捆綁到一起的時(shí)候，在涉及生與死的瞬間，每個(gè)民族最純樸的個(gè)性不可避免的被顯露無遺。
馮小檸的《紫日》出其不意的將戰(zhàn)爭本身從硝煙彌漫的現(xiàn)場，轉(zhuǎn)移到了戰(zhàn)爭當(dāng)中微不足道的三個(gè)普通人身上，以此來實(shí)現(xiàn)對戰(zhàn)爭的反思，展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，顯得尤為真實(shí)。
所以，《紫日》一直都是易青最喜歡的戰(zhàn)爭片，沒有之一。
作為一個(gè)戰(zhàn)爭主題的影片，從側(cè)面來體現(xiàn)主題本來就不容易，戰(zhàn)爭場景也不多，但是戰(zhàn)爭的氛圍卻一直在，死亡的陰影也一直籠罩在森林的天空。
在刻畫戰(zhàn)爭的時(shí)候，馮小檸不止一次用到了主人公的個(gè)人視角，那種慌亂的茫然的鏡頭，讓觀眾有了極強(qiáng)的代入感，不再是賣弄大場面的煙火炮灰，更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，有更切身的體驗(yàn)。
另外，馮小檸在鏡頭的處理上也極其富有詩意，電影中的意象也是充滿了詩歌的感覺：因?yàn)橄鯚熥兂勺仙穆淙眨笳骱推降陌艘艉校€有那把最后被卸下了子彈的槍，都貫穿全片，指向同一個(gè)主題——對戰(zhàn)爭的消亡，以及和平到來的向往。
電影本身除了戰(zhàn)爭與和平的主題之外，還有另一個(gè)被表現(xiàn)出的思考是更為深刻的，那就是人性。
故事所選取的三個(gè)主人公，中國的農(nóng)民楊玉福，日本的少女秋葉子，蘇聯(lián)的女兵娜佳，都非常具有代表性，因?yàn)閼?zhàn)爭的背景，使得三人在逃亡的途中一直都有著強(qiáng)烈的人性掙扎。
前半部分三人幾乎是沒有任何交流的，國家不同，語不通，想法也不一樣。
秋葉子幾次把楊玉福和娜佳引入陷阱，她只是一種忠于國家的單純想法，雖然這種忠于國家的想法是被誤導(dǎo)和洗腦的，也是體現(xiàn)出這個(gè)日本少女的單純之處。
在逃離日軍追捕時(shí)，秋葉子大聲尖叫試圖引來日軍的時(shí)候，讓人不僅僅是緊張，更多的是一種對秋葉子的憤怒，她本該死在毒藥或者槍口下，可以說是娜佳的堅(jiān)持救了她，可還一而再再而三的恩將仇報(bào)。
而在家國仇恨之下，楊玉福本該殺了她，卻又出現(xiàn)了娜佳和楊玉福都無法下手的事實(shí)。
楊玉福拿著刀回憶掙扎，最終還是原諒了秋葉子，這個(gè)原諒是永遠(yuǎn)的，不僅僅代表不會殺了她，也代表不會放棄她。
在森林里逃亡，日軍的追殺消失了，但是來自自然的危險(xiǎn)是更難逃離的。
秋葉子落入沼澤，看著她一點(diǎn)一點(diǎn)的下沉，就連易青在看這部電影的時(shí)候，也認(rèn)為這是上天給楊玉福和娜佳的一個(gè)機(jī)會，一個(gè)可以報(bào)仇，卻又不用自己動手的機(jī)會。
楊玉福和娜佳的一個(gè)短暫的對視卻包含了多少復(fù)雜的情感，決定依然是拯救，在拯救秋葉子的過程中，又出了一點(diǎn)小小的插曲，秋葉子陷在沼澤里拿著槍，槍口對著楊和娜佳。
這是多么驚心動魄的場景，楊玉福腦中閃過被秋葉子開槍打死的畫面實(shí)在太逼真了，太符合邏輯了，可他選擇了相信秋葉子明亮的眼神是沒有惡意的。
之后遇到的大火更是三人關(guān)系的巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，秋葉子救了他們，最讓易青感動的是，火焰熄滅后，他們從地上爬起來，相視而笑的瞬間。
那種笑是對存活下來的感激，也有對之前所發(fā)生的一切釋懷的表達(dá)，也許就在那個(gè)時(shí)刻，他們意識到了自己本該有的身份，在戰(zhàn)爭面前是敵人，但在更大的敵人——自然面前，一切仇恨和猜忌都會消失。
后面的逃亡就變得較為輕松了，掙扎少了，交流多了，楊玉福和秋葉子可以用簡單的中文交流，娜佳也能從眼神肢體語了解對方，仿佛戰(zhàn)爭已經(jīng)淡出了這個(gè)世界一樣，只有樹林和天空，以及那輪紅得發(fā)紫的太陽。
途中娜佳走失過一次，楊玉福和秋葉子等了她兩天，他們已經(jīng)是一個(gè)整體了，有了情感和相互的聯(lián)系，化敵為友的情感建立，比別的情感更難也更深刻。