“他說陳凱隔那部電影尺度很大，有很多激情戲。”馮大炮瞇著眼道。

“等等，這部電影不是twins主演嗎？英皇是瘋了，還是打算放棄twins了，怎么可能讓她們拍攝大尺度電影，這不是想毀掉她們的前程嘛！”徐凡無比驚訝道。

“英皇那邊我倒是能猜到一點，陳凱隔這部電影是打算拿去沖擊歐洲三大獎的，也許這部電影獲得的利益，大過了twins人設，所以英皇這才讓她們出演大尺度電影。”馮大炮想了下說著，畢竟程勝寫的劇本，拿獎是穩穩的。

“能拿獎！老馮，要不你也找程勝給你寫一個拿獎的劇本？”徐凡心中一動道。

聽著徐凡的提議，馮大炮瞬間沉默了下來。

在程勝沒有出道之前，馮大炮是國內三大導演最尷尬的一個。

許多人都認為，馮大炮不論在藝術成就、影史地位，還是為人處世的涵養上，都比不上張國師以及陳凱歌。

當然，不可否認，馮大炮同樣也對華夏商業電影發展做出了杰出的貢獻。

張國師一直以來是華夏電影無可爭議的第一人，他奠定了華夏藝術電影在國際影壇的輝煌，又開啟了華夏商業大片時代，堪稱華夏影史上里程碑式的人物。

在戛納、柏林、威尼斯等歐洲三大電影節連戰連捷，以非凡的藝術才能，先后獲得3座電影節最高獎（《秋菊打官司》、《一個都不能少》、《紅高粱》），3座銀獎（《活著》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》），

3次提名奧斯卡獎（《大紅燈籠高高掛》《菊豆》《英雄》），5次提名電影金球獎，2次獲得英國電影最高獎，其12次入圍歐洲三大電影節主競賽的記錄，更是讓他成為全亞洲所有導演中的第一人。

此外，張國師還獲得了威尼斯電影節表彰個人成就的“電影人榮譽獎“，蒙特利爾、開羅、上海三個a類電影節的終身成就獎或杰出貢獻獎，并先后成為圣賽電影節（1999年）、東京電影節（2005年）和威尼斯電影節（2007年）評委會主席。

迄今為止，其余內地所有導演（陳凱隔、江文、嘉彰科、王權安等）在歐洲三大電影節加起來的所有獎項成就，也不過堪堪與90年代的張國師相當。

至于馮大炮，過去十幾年，他最大的成就，大概就是讓無數人將他視為可以和張國師、陳凱隔齊名的內地三大導演之一，殊不知單論藝術成就，比嘉彰科和江文都差得遠了。

陳凱隔曾獲戛納電影節金棕櫚獎、美國金球獎最佳外語片獎、英國奧斯卡最佳外語片獎、奧斯卡最佳外語片提名（《霸王別姬》），5次入圍戛納主競賽單元、1次入圍柏林主競賽單元，2次獲金球獎最佳外語片提名，還在蒙特利爾電影節和洛迦諾電影節獲得銀獎，以及東京電影節終身成就獎、魔都電影節杰出貢獻獎。

嘉彰科有威尼斯電影節金獅獎（《三峽好人》），戛納電影節最佳編劇獎（《天注定》），3次威尼斯主競賽，5次戛納主競賽，戛納電影節個人成就“金馬車獎”，還在另外兩個a類電影節，洛迦諾電影節和開羅電影節，獲得終身成就獎。

江文有戛納電影節評委會大獎（《鬼子來了》），1次柏林主競賽+2次威尼斯主競賽+1次戛納主競賽，平生只拍了6部電影，4次入圍歐洲三大，還讓只有17歲的夏宇加冕威尼斯影帝，另獲魔都電影節的杰出貢獻獎。

反而是馮大炮，名聲上響亮無比，國內三大導演之一，可以說在名氣上直接蓋過了江文和嘉彰科。

然而馮大炮在內地知名導演的尷尬記錄，是從來沒有入圍過歐洲三大電影主競賽，即使他改弦更張，拍攝偏文藝向的劇情片，也同樣未能如愿，只能退而求其次。

后來在未能入圍歐洲三大獎時，他便轉向非歐洲三大的其他a類電影節，獲得開羅和圣塞巴斯蒂安電影節的兩次金獎、一次編劇獎（《一聲嘆息》《我不是潘金蓮》），還獲得了上海國際電影節的杰出貢獻獎。

因為國際a類電影節的片單彼此互斥，所以非歐洲三大的a類，都是被三大電影節主競賽淘汰下來的電影之間進行的競爭。

非歐洲三大的a類電影節獲獎，其含金量甚至比不上入圍歐洲三大電影節主競賽單元，這也是業內公認的常識。

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