好一個(gè)胖瘦不重要。

要是林黛玉像沒減肥的賈令，誰看了不辣眼睛啊！

狡辯是沒用的，劇中雅苑的表演，讓大眾覺得她是現(xiàn)實(shí)生活中存在的嗎？明明很美好的感情，拍出了宅斗的感覺。

程勝感覺導(dǎo)演在審美標(biāo)準(zhǔn)和智商上對(duì)觀眾進(jìn)行侮辱和挑釁。

這版《紅樓夢(mèng)》無論是銅錢頭的造型，無眉毛的妝容，薄紗裙，還是詭異的音樂，陰森的畫面，飄忽的步伐，都降低了觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

原著中的賈瑞是個(gè)美男子，而這版《紅樓夢(mèng)》里的賈瑞長(zhǎng)相、笑容、行舉止，都像極了混慣風(fēng)月場(chǎng)的猥瑣男，讓人不忍直視。

對(duì)比一下87版《紅樓夢(mèng)》里的瑞大爺。

劇中的人物個(gè)個(gè)都像鬼，特別是秦可卿，劇中的房間，無論白天還是晚上，紗簾都不斷在飄。

風(fēng)一刻也沒有停歇，整個(gè)場(chǎng)景有一種恐怖片的感覺。

對(duì)比一下87版《紅樓夢(mèng)》，那是真正的美不勝收。

無論是演員妝容，服裝，還是布景，細(xì)節(jié)，每一幀畫面，都精致唯美，每一個(gè)鏡頭，都賞心悅目。

賈府的整體狀態(tài)，是美的，演員的整體狀態(tài)，也是美的，這是一種貼近自然生活的狀態(tài)，是明快的。

劇中演員，個(gè)個(gè)貌美如花，有很強(qiáng)的辨識(shí)度，既有“眉眼含羞合，丹唇逐笑開”的婉約明艷，又有“輪廓飽滿端正、五官濃密明艷“的端莊大氣，或清新脫俗，或雍容華貴，抑或嫵媚風(fēng)情。

劇中有無數(shù)邏輯不通的詞句，是對(duì)觀眾智商的侮辱。

甄英蓮走失了，于是，就有了甄士隱這句“幾乎不曾尋死”，老師告訴我們，雙重否定是肯定，那這句話，到底是“想死”還是“不想死”呢？

寶玉吃了點(diǎn)酒，趴在欄桿那里，秦可卿就問他，寶叔可是乏了？寶玉說：“哪里乏了，只是困了。”

困乏困乏，我們一直以為“困”和“乏”是在一起的，哪里會(huì)想到，這里居然告訴我們，不是乏了，只是困了。

錯(cuò)字更是連篇，賈璉跟王熙鳳和趙嬤嬤聊天，硬是把“椒房眷屬”，念成了“叔房眷屬”。

還有，把“披衣趿鞋”中的“趿”，讀成了“及”，把“天地鐘靈毓秀之德”，硬是斷句讀成了“天地鐘靈，毓秀之德”，還把“猛拼一死”，讀成了“猛盼一死”。

李紈把“鴻歸蛩病可相思”的“蛩，”讀成了海蜇的“蜇”；賈寶玉把“千古高風(fēng)說到今”的“說”，讀成了“睡”，“持螯更喜桂陰涼”的“更”，讀成了“竟”；湘云把“偕誰隱”，讀成了“接誰隱”……

還有很多很多，數(shù)不勝數(shù)，這簡(jiǎn)直就是對(duì)觀眾智商和智慧的侮辱。

還有禮儀方面，新版《紅樓夢(mèng)》更是絲毫不顧忌，隨心所欲。

劇中沒有尊卑之分，沒有長(zhǎng)幼有別。

晴雯在王夫人面前，可以肆無忌憚地直視，旁若無人地扭來扭去，黛玉在薛姨媽家吃完酒，不打招呼就直接離席，黛玉進(jìn)房間，看見王夫人，可以理也不理，王夫人在眾目睽睽之下，居然給寶玉撓癢癢。

“元妃省親”，男女站在一起，賈璉等人居然還可以交頭接耳，賈政見元妃，不但沒有簾子，父女二人還拉上了手等等，簡(jiǎn)直讓人貽笑大方。

不得不說，新版《紅樓夢(mèng)》就算拍成如此效果，依舊有大批的粉絲在追捧，導(dǎo)演甚至說，多年后，新版《紅樓夢(mèng)》會(huì)和87版《紅樓夢(mèng)》一樣，會(huì)成為經(jīng)典。

這樣的論多了，所以，李紹紅非常自信地說：“新版《紅樓夢(mèng)》播出時(shí)間不穩(wěn)定，但收視率很高，我們對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》的魅力有信心，對(duì)我們的誠(chéng)意之作，也有信心。”

讓李紹紅想不到的是，新版《紅樓夢(mèng)》經(jīng)過25個(gè)夜晚之后，就結(jié)束了它的“上星之旅”。