不少人發現，宋怡的演技其實在配角位置更能發光。

像《偽裝者》里，她把角色的狠辣和柔情拿捏得恰到好處，演技穩當，氣質也準。可一到女主位置，人物層次就淺了，少了那股突破的勁兒。

拿《與晉長安》來說，本來是個“颯爽女將軍”的設定，結果她演出來的效果像個戀愛腦少女。

臺詞綿軟無力，動作也軟趴趴的，整個人物形象立不住。

再看《長風渡》，跟白凈搭檔，這本該是個很好的機會，可因為之前的代風波，加上倆人互動過火引發爭議，反倒讓這次露臉變得尷尬。

程勝聽到宋怡如此詢問，心中不由拿歐洲三大電影節做了一個比較。

歐洲三大電影節的特點雖不能說完全一致，但也大差不差。

不過有一種類型倒是很容易拿獎，這種類型的電影程勝則不好意思說出口。

大尺度電影。

這個類型電影爭議度很大，都說越有爭議就越容易拿獎，這個倒是對了一半。

比如未來的一部印度電影《燃冬》。

這部影片入圍了戛納電影節的《一種關注》單元。

影片中幾個大尺度、具有很強性意味的鏡頭，更是被觀眾們津津樂道了許久。

因為是入圍了戛納電影節的作品，網友們早早就關注上了《燃冬》這部電影。

影片講的是一段錯綜復雜的三人情感關系，片中也不乏有一些激情戲的表現。

電影上映后，反響很一般，豆瓣評分也不高。

這不禁讓人疑惑，它究竟是怎么打動國際電影節的評審的？

有一部分網友就指出，正是影片中的這些大尺度情色戲碼，迎合上了國際電影節的喜好。

如果單單抱著“尋找大尺度鏡頭”的目的來看這些國際電影節的獲獎影片，此話似乎也有一定道理。

當然，這里所指的“大尺度”，只是在藝術片的范圍之內，畢竟指向明確的成人影片，也不涉及國際電影節的評選。

縱觀歐洲三大電影節未來幾年的獲獎影片，的確都或多或少有一些大尺度畫面。

2021年的戛納金棕櫚獲獎影片《鈦》，就充滿了幾近癲狂的裸露、性愛情節。

到了2022年，在戛納嶄露頭角的《悲情三角》，同樣是以直白的大尺度鏡頭而獲得了不少關注。

而一提到“大尺度”，華夏觀眾必定會想到的影片《色戒》，也是第64屆威尼斯電影節的金獅獎得主。

國際大片中頻繁出現大尺度畫面，是因為導演用“性”刻畫人性更便于滿足影片的節奏和劇情需要。

很多大尺度畫面并不是可有可無。

在人物關系的刻畫上，有時候直接的大尺度場景比其他方式更直接、果斷，也更容易讓觀眾意會。

加之血腥暴力、性與欲望都是真實存在的。

大尺度的鏡頭對于大多數普通觀眾來說，是一種噱頭和樂子。

所以在他們眼中，電影能獲獎的重要原因就是里面有大家都愛看的大尺度場面。

就像一直被拿出來“拷打”的《色，戒》。

大多數網友們討論的不是藝術形式多么高深，而是他們有沒有假戲真做。