他們穿過(guò)一道拱門(mén)，走進(jìn)一條鋪著石板的長(zhǎng)廊。

長(zhǎng)廊兩側(cè)掛著幾幅肖像畫(huà)，光線很暗，只有頭頂?shù)谋跓敉断禄椟S的光。中年男人在前面引路，腳步聲在石板地面上輕輕回響。

走廊盡頭是一扇厚重的橡木門(mén)，他從口袋里取出一把鑰匙，插進(jìn)去，轉(zhuǎn)了兩圈。

門(mén)開(kāi)了。

里面是一間不大的房間，但和外面的走廊完全不同。

房間中央是一張長(zhǎng)桌，桌上鋪著深紅色的絨布。

四周的墻壁上掛著幾十幅畫(huà)，從地板一直到天花板，密密麻麻，沒(méi)有留白。墻角立著幾尊雕塑，玻璃柜里擺著手稿和信件。空氣里有一種古老的味道，不是霉味，是紙張、木頭和顏料混合在一起的氣味，像一座沉睡太久的圖書(shū)館。

中年男人站在門(mén)口。“殿下，需要我――”

“不用了。”瑪格麗特?cái)[了擺手，“我自己來(lái)。”

他點(diǎn)了點(diǎn)頭，退了出去，輕輕帶上門(mén)。

房間里只剩下他們兩個(gè)人。瑪格麗特走到墻邊，打開(kāi)一盞落地?zé)簟艄饬疗饋?lái)，照在最近的一幅畫(huà)上。

那是一幅透納的水彩，畫(huà)面是威尼斯的大運(yùn)河，陽(yáng)光在水面上碎成一片金色，遠(yuǎn)處的教堂穹頂在霧氣中若隱若現(xiàn)。

“這是約瑟夫?馬洛德?威廉?透納的《威尼斯：大運(yùn)河上的日出》。”

她的聲音很輕，像是在教堂里說(shuō)話，“王室收藏的，不對(duì)外展出。我小時(shí)候第一次看到這幅畫(huà)，站在這里看了很久。透納畫(huà)的不是風(fēng)景，是光本身。”

李長(zhǎng)安低頭看著那幅畫(huà)。“透納不是在畫(huà)威尼斯，他是在畫(huà)光落在水面上的那一瞬間。威尼斯只是光的容器。”

瑪格麗特看著他，眼睛里有一種光。“你看到了。”

她轉(zhuǎn)身走到另一面墻前，從架子上小心翼翼地取出一幅小小的素描，雙手捧著，放在長(zhǎng)桌的絨布上。

紙張已經(jīng)泛黃，邊緣有些卷曲，但筆觸依然清晰。那是一個(gè)女人的側(cè)臉，線條簡(jiǎn)潔，神態(tài)溫柔，嘴角帶著一絲若有若無(wú)的微笑。

“這是列奧納多?達(dá)?芬奇的素描。王室收藏了很長(zhǎng)時(shí)間，據(jù)說(shuō)是從查理一世時(shí)期傳下來(lái)的。我不確定是不是真的出自達(dá)?芬奇之手，但它很美。”

李長(zhǎng)安看著那幅素描。“是不是達(dá)?芬奇畫(huà)的，不重要。重要的是，畫(huà)這張畫(huà)的人，畫(huà)的是一個(gè)他愛(ài)的人。你看這條線――從額頭到鼻尖，從鼻尖到嘴唇――不是用尺子量的，是用手摸的。他畫(huà)的是他摸過(guò)的那張臉。”

瑪格麗特沒(méi)有說(shuō)話。

她只是站在那里，看著他，手指輕輕搭在畫(huà)框的邊緣上。

她又帶他看了很多。有一幅倫勃朗的肖像畫(huà)，畫(huà)的是一個(gè)老人，臉上全是皺紋，但眼睛里有一種光。

李長(zhǎng)安說(shuō)：“倫勃朗的光是從人身體里發(fā)出來(lái)的。不是外面照進(jìn)去的，是從里面透出來(lái)的。”有一幅莫奈的睡蓮，只是一小塊碎片，但水面的顏色層層疊疊。他說(shuō)：“莫奈畫(huà)的不是睡蓮，是水面上光的變化。太陽(yáng)剛落山的時(shí)候，水面上會(huì)出現(xiàn)那種紫色。只有幾分鐘，他把那幾分鐘留了下來(lái)。”

瑪格麗特一件一件地拿給他看，他一件一件地說(shuō)。她聽(tīng)得很認(rèn)真，有時(shí)點(diǎn)頭，有時(shí)追問(wèn)，有時(shí)只是安靜地看著他說(shuō)話的樣子。

她走到房間最里面的一個(gè)玻璃柜前，從脖子上取下另一把鑰匙，打開(kāi)了鎖。玻璃柜里躺著一根權(quán)杖。

不是那種復(fù)制品，是真正的英國(guó)王室權(quán)杖，黃金打造，鑲嵌著各種寶石，在燈光下泛著沉甸甸的光。

但吸引李長(zhǎng)安目光的不是權(quán)杖本身，而是頂端那顆鉆石。

那是“非洲之星”――世界上最大的切割鉆石，重達(dá)五百三十克拉，從庫(kù)里南鉆石上切割下來(lái)的，鑲嵌在英國(guó)王室的權(quán)杖上已經(jīng)快五十年了。

它在燈光下沉默著，沒(méi)有任何光芒。

切割面太完美了，光線進(jìn)入之后就在內(nèi)部來(lái)回折射，不會(huì)輕易逃出來(lái)。