在《春樹》里,他演的那個(gè)迷茫回家的角色特別打動(dòng)人,村口碰到初戀的那一段讓人心里揪心。
兩人對(duì)視的時(shí)候,他的眼神先是亮起,再慢慢暗淡下去,嘴唇動(dòng)了動(dòng)卻沒說啥,手不自覺地攥緊衣服,指尖都變白了。
初戀一走了之,他站在那兒,嘴角微微上揚(yáng),雖然沒哭,但心里滿是失落和無奈。
這些小細(xì)節(jié)不用說太多話,就靠表情和動(dòng)作,就能把回鄉(xiāng)人的那種困惑和無助表現(xiàn)得特別到位。
導(dǎo)演張呂說他「自然得很,就像跟角色合在一塊兒一樣」。
這種「不做作的表演」風(fēng)格,最容易得到國(guó)際影壇的認(rèn)可。
有了這個(gè)影帝的名號(hào),他在國(guó)際上也算有了一席之地。
不過他的選片方式,也引發(fā)了一些困擾。
「少而精」雖然保證了質(zhì)量,但暴光率就低了點(diǎn)。
而且他表演得太壓抑了。
在大制作的商業(yè)電影里,想要一下子吸引觀眾的注意可真不容易。
他戲路的商業(yè)適應(yīng)性存在一定限制。
看過他演的角色,很多觀眾都會(huì)被他『嚇到』。
比如《罰罪2》,他演的劉天實(shí)在太瘋批了。
劉天這個(gè)從底層草莽一步步蛻變成瘋批野心家的角色,被他演得層次分明,每一個(gè)微表情都透著戲,不少人直呼「完全認(rèn)不出這是當(dāng)年的關(guān)谷神奇」。
在反派角色扎堆的影視圈,王傳軍的演技硬是殺出了重圍,用實(shí)力詮釋了什么叫「演人不演壞」。
對(duì)比圈內(nèi)其他反派專業(yè)戶,王傳軍的表演風(fēng)格格外獨(dú)特。
提起反派,大家會(huì)想到張松文的高啟強(qiáng),那種梟雄的沉穩(wěn)老練靠的是氣場(chǎng)沉淀;也會(huì)想到秦浩的張東升,用溫和外表下的陰鷙制造反差。
而王傳軍走的是「細(xì)節(jié)深耕」路線,他會(huì)為角色設(shè)計(jì)禿鷲般前傾的體態(tài),突顯掠奪性;會(huì)在拜佛時(shí)虔誠(chéng)合十,轉(zhuǎn)身殺人時(shí)瞬間切換成冷漠臉,這種極致的矛盾感讓角色更鮮活。
就像《孤注一擲》里的陸秉坤,和《罰罪2》的劉天也都是反派,但一個(gè)是貪婪狠辣的詐騙頭目,一個(gè)是底層逆襲的瘋批野心家,完全看不出重復(fù)感。
誰能想到,曾經(jīng)靠《愛情公寓》里搞笑漫畫家關(guān)谷神奇出圈的王傳軍,未來會(huì)成為「劇拋臉」的代名詞。
從《我不是藥神》里卑微的呂受益,到《南京照相館》里怯懦的漢奸王廣海,再到《罰罪2》的劉天也,每個(gè)角色都截然不同。
這種突破不是靠夸張的造型,而是靠對(duì)角色人性的深度挖掘――他演的反派從不是臉譜化的「壞」,而是有掙扎、有軟肋的「人」。
就像劉天也面對(duì)兄弟趙鵬時(shí),眼神里既有憤怒也有麻木,讓這個(gè)角色多了幾分復(fù)雜與真實(shí)。
搭檔金成更是直「拍《孤注一擲》時(shí),他演的時(shí)候我是真害怕」。
王傳軍的演技也得到了行業(yè)和觀眾的雙重認(rèn)可。
相比之下,碩士畢業(yè)的江蘇影,在演技方面就被王傳軍吊打了,難怪會(huì)被王傳軍調(diào)侃除了皮膚白之外毫無過人之處了。
江蘇影26歲才憑借《致我們終將逝去的青春》中的阮莞一角走進(jìn)觀眾視野。
盡管憑這一角色拿下了不少「最佳女配角」的獎(jiǎng)項(xiàng),但由于拍戲過程中常常被喊卡,她對(duì)自己始終充滿了不自信。
一邊是被同班同學(xué)蓋章認(rèn)可的美貌與第一名的優(yōu)秀成績(jī),一邊是頻頻不被觀眾認(rèn)可的自我懷疑,用王傳軍的話來說就是,江蘇影常用「自負(fù)掩蓋自己的自卑」。