在《春樹》里，他演的那個(gè)迷茫回家的角色特別打動(dòng)人，村口碰到初戀的那一段讓人心里揪心。

兩人對(duì)視的時(shí)候，他的眼神先是亮起，再慢慢暗淡下去，嘴唇動(dòng)了動(dòng)卻沒說啥，手不自覺地攥緊衣服，指尖都變白了。

初戀一走了之，他站在那兒，嘴角微微上揚(yáng)，雖然沒哭，但心里滿是失落和無奈。

這些小細(xì)節(jié)不用說太多話，就靠表情和動(dòng)作，就能把回鄉(xiāng)人的那種困惑和無助表現(xiàn)得特別到位。

導(dǎo)演張呂說他「自然得很，就像跟角色合在一塊兒一樣」。

這種「不做作的表演」風(fēng)格，最容易得到國(guó)際影壇的認(rèn)可。

有了這個(gè)影帝的名號(hào)，他在國(guó)際上也算有了一席之地。

不過他的選片方式，也引發(fā)了一些困擾。

「少而精」雖然保證了質(zhì)量，但暴光率就低了點(diǎn)。

而且他表演得太壓抑了。

在大制作的商業(yè)電影里，想要一下子吸引觀眾的注意可真不容易。

他戲路的商業(yè)適應(yīng)性存在一定限制。

看過他演的角色，很多觀眾都會(huì)被他『嚇到』。

比如《罰罪2》，他演的劉天實(shí)在太瘋批了。

劉天這個(gè)從底層草莽一步步蛻變成瘋批野心家的角色，被他演得層次分明，每一個(gè)微表情都透著戲，不少人直呼「完全認(rèn)不出這是當(dāng)年的關(guān)谷神奇」。

在反派角色扎堆的影視圈，王傳軍的演技硬是殺出了重圍，用實(shí)力詮釋了什么叫「演人不演壞」。

對(duì)比圈內(nèi)其他反派專業(yè)戶，王傳軍的表演風(fēng)格格外獨(dú)特。

提起反派，大家會(huì)想到張松文的高啟強(qiáng)，那種梟雄的沉穩(wěn)老練靠的是氣場(chǎng)沉淀；也會(huì)想到秦浩的張東升，用溫和外表下的陰鷙制造反差。

而王傳軍走的是「細(xì)節(jié)深耕」路線，他會(huì)為角色設(shè)計(jì)禿鷲般前傾的體態(tài)，突顯掠奪性；會(huì)在拜佛時(shí)虔誠(chéng)合十，轉(zhuǎn)身殺人時(shí)瞬間切換成冷漠臉，這種極致的矛盾感讓角色更鮮活。

就像《孤注一擲》里的陸秉坤，和《罰罪2》的劉天也都是反派，但一個(gè)是貪婪狠辣的詐騙頭目，一個(gè)是底層逆襲的瘋批野心家，完全看不出重復(fù)感。

誰能想到，曾經(jīng)靠《愛情公寓》里搞笑漫畫家關(guān)谷神奇出圈的王傳軍，未來會(huì)成為「劇拋臉」的代名詞。

從《我不是藥神》里卑微的呂受益，到《南京照相館》里怯懦的漢奸王廣海，再到《罰罪2》的劉天也，每個(gè)角色都截然不同。

這種突破不是靠夸張的造型，而是靠對(duì)角色人性的深度挖掘――他演的反派從不是臉譜化的「壞」，而是有掙扎、有軟肋的「人」。

就像劉天也面對(duì)兄弟趙鵬時(shí)，眼神里既有憤怒也有麻木，讓這個(gè)角色多了幾分復(fù)雜與真實(shí)。

搭檔金成更是直「拍《孤注一擲》時(shí)，他演的時(shí)候我是真害怕」。

王傳軍的演技也得到了行業(yè)和觀眾的雙重認(rèn)可。

相比之下，碩士畢業(yè)的江蘇影，在演技方面就被王傳軍吊打了，難怪會(huì)被王傳軍調(diào)侃除了皮膚白之外毫無過人之處了。

江蘇影26歲才憑借《致我們終將逝去的青春》中的阮莞一角走進(jìn)觀眾視野。

盡管憑這一角色拿下了不少「最佳女配角」的獎(jiǎng)項(xiàng)，但由于拍戲過程中常常被喊卡，她對(duì)自己始終充滿了不自信。

一邊是被同班同學(xué)蓋章認(rèn)可的美貌與第一名的優(yōu)秀成績(jī)，一邊是頻頻不被觀眾認(rèn)可的自我懷疑，用王傳軍的話來說就是，江蘇影常用「自負(fù)掩蓋自己的自卑」。