就在文器研造所的各項試驗艱難推進時，李瑾也并未閑著。他開始思考活字印刷術的“首發”內容。不能是經史子集，那太敏感，容易過早觸動文人士大夫的神經。也不能是佛道經典，以免與寺院勢力產生糾葛。最好是看似無害、甚至帶有“祥瑞”、“教化”色彩，又能展現印刷術優越性的內容。

他最終選定了兩個方向：其一，印制一批《千字文》和《百家姓》。這是最基礎的蒙學讀物，需求廣泛，內容固定，印刷出來可用于工坊自辦的“匠童學堂”識字，也可作為“贈品”送入東宮、崇文館乃至宮中，展示“新紙”與“新法印書”的效果。其二，他有一個更大膽的想法——印制一種簡易的、圖文并茂的《農桑輯要》或《市井百工圖說》。將一些實用的農事經驗、工匠技巧，用淺顯的文字和簡單的圖示（可先請畫工繪制，再雕成整版插圖）印刷出來，若能推廣，對提高生產力、改善民生或有裨益，也更契合他“格物致用”的理念，且不容易被直接攻擊為“蠱惑人心”。

他將這個想法與于志寧私下溝通，于志寧起初覺得有些“匠氣”、“不登大雅”，但在李瑾闡述了“勸課農桑、推廣良技、亦是仁政”的道理，并暗示此舉或可得皇帝贊許后，于志寧沉吟片刻，最終點頭：“你若能做，且做得妥帖，倒也無妨。只是內容需嚴謹，不可有謬誤，更不可涉及時政。”

有了于志寧的默許，李瑾心中更定。他讓王掌柜暗中尋訪幾位擅長工筆白描、且愿意接受“雇傭”、不要求署名權的畫師，開始繪制一些農具、紡織、水利工具的簡圖，并配上簡要說明。同時，他也開始草擬《農桑輯要》的簡明文字內容，力求通俗易懂。

時間在忙碌中進入七月。文器研造所傳來階段性捷報：鄭師傅主導的木活字率先取得突破！第一批三百個黃楊木常用字刻制完成，大小、高度高度一致，筆畫清晰銳利。魯平制作的排版盤和字庫架也已就位。滕貴、方竹提供的改良油墨和特制印書紙準備就緒。

七月初十，一個晴朗的早晨，在文器研造所最里間、門窗緊閉的“試印房”內，進行了第一次活字排版印刷試驗。

鄭師傅親自檢字，魯平協助排版。他們將“天地玄黃，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列張”這十六個字，從字庫中一一檢出，按照“從右至左、從上到下”的閱讀順序，仔細排入帶有卡尺的木質排版盤中，并用薄木片制成的“空鉛”和“鉛條”調整字距、行距，確保版面平整、穩固。排版完成后，鄭師傅用一把特制的小刷子，蘸取適量油墨，在字面上均勻而快速地刷過。

接著，方竹將一張裁切好的印書紙小心覆于排好的活字版上。魯平則推動一個裝有皮革襯墊的木質滾輪（他設計的簡易“壓印器”），從紙背均勻滾過，施加壓力。

房間里靜得能聽到呼吸聲。所有人，包括悄然前來的李瑾，都屏息凝視。

魯平緩緩揭開紙張。

清晰、整齊、墨色均勻的十六個楷體字，赫然呈現于溫潤的米黃色紙面上！字跡挺拔，筆畫分明，排列整齊，沒有絲毫模糊、歪斜或缺漏！與雕版印刷的效果幾乎無異，甚至因為活字筆畫獨立，著墨更均勻，顯得更為精神！

“成了！”鄭師傅激動得胡須微顫，拿起那張還散發著墨香的紙，對著窗縫透入的光線仔細查看，喃喃道：“成了……真的成了！活字……果真可印！”

魯平、滕貴、方竹等人也忍不住歡呼起來。李瑾接過那張紙，指尖拂過尚有余溫的字跡，心中亦是波瀾起伏。這一步，終于邁出去了！雖然只是十六個字，雖然木活字還有耐久性的考驗，雖然排版、印刷的效率還有巨大提升空間，但最關鍵的原理驗證，成功了！活字印刷術，在這大唐工坊的一隅，從構想變成了現實！

“諸位，大功告成第一步！”李瑾環視眾人，聲音沉穩中帶著激昂，“然此僅為始。接下來，需繼續刻制常用字，完善字庫；優化排版工具，提高檢字排版速度；改進油墨和紙張，提升印刷品質；還要試驗金石、膠泥活字，尋求更耐久之材。待字庫初備，我們便先印那《千字文》和《百家姓》！”

眾人轟然應諾，干勁十足。

第一次成功試印的消息被嚴格保密。但李瑾知道，秘密不會保持太久。當工坊出品的、帶著獨特墨香、字跡清晰整齊的《千字文》小冊子開始在東宮、崇文館乃至少數重臣府邸悄然出現時，必然會引起注意。那些識貨的人，會立刻意識到這種“印刷品”的不同尋常——它們沒有雕版印刷常有的、因版面磨損或木材變形導致的細微差異，每一本都如同一個模子刻出，且內容似乎可以靈活組合。

風暴的前兆，或許就藏在這看似不起眼的小冊子之中。但李瑾已無退路，也不想后退。活字排版術的成功，如同為他手中的“筆”，裝上了可以無限復制的“鋒刃”。他要用的，不僅僅是這鋒刃去獲取財富，更要用它去刻寫新的規則，去拓印一個更加開闊、更加明亮的未來。

文器研造所的燈火，常常亮至深夜。那“咔噠”的檢字聲、“沙沙”的排版聲、以及滾輪壓過紙背的輕響，匯成了一曲沉默而有力的革命序曲，在這盛夏的長安城南，悄然奏響。

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