這正是春來江水綠如藍，能不憶江南!
海王滿笑嘻嘻“日本冒出世界最毒茸民眾謹記勿摸勿食用。日媒報道，火焰茸顏色有紅色或橘色，通常在夏末初秋生長，大多長在生病的樹根部，弱接觸到皮膚獲少量食用會有發燒癥狀，最嚴重會讓腦神經受到傷害，過去有過死亡案例，民眾容易勿將這種世界最毒茸與可食用的紅珊瑚菌搞混而采摘。這是怎么回事？然后人就會亂說話……聽我說難道我委身的攻擊全地球。你是國家……貴重要的事情……”所有員工聽完之后哈哈大笑。但是他們卻不知道，這是魔鬼的陰謀。
冥王雪奈哈哈哈“類型小說。類型小說有四個值得注意的特點：第一，類型小說是通俗小說的基本存在方式。第二，類型小說是文學娛樂化功能最優化的通道。第三，類型小說的發展依賴于媒體的發展，媒體是類型小說的助推器。第四，反類型化是類型小說保持活力的內在動力。”
土萌螢呵呵呵“類型文學。文學類型是指人們對文學進行分類的方式，類型文學則是指文學類型化傾向的固定形式。文學類型化傾向應該是文學的一種常態，大家可能覺得奇怪，文學不是最強調獨創性的嗎，怎么類型化傾向又是它的一種常態呢？事實上，文學僅僅有獨創性是不行的，如果每一部作品都與以往的作品毫無共通之處，都是完全的獨創、完全的創新，這就帶來一個問題，讀者無法在已有的閱讀經驗和審美經驗基礎上來接受這個作品。不管是創作也好，還是閱讀欣賞也好，都是人類經驗的積累和展開，如果永遠都是獨創的，沒有共同之處的，人類的經驗就不可能積累、深化。因此，當文學創作過程中有一種新的因素被人們接納并受到人們的歡迎時，這種新的因素就會產生一種吸引力，作者會被這種吸引力所吸引，自然地靠近這種新因素，而讀者則會在閱讀中認同這種新的因素，形成固定的審美經驗。這就是我說的文學類型化傾向。由于存在著文學類型化傾向，審美經驗才有可能獲得不斷的積累和提高。所幸的是，文學不僅僅存在著文學類型化傾向，而且還存在著創新性傾向，創新性是反類型化的，創新性傾向就避免了因為類型化而導致文學的千人一面。從一定意義上說，文學就是在類型化和反類型化的相互抗衡相互爭奪的張力中發展的。類型文學就是將文學類型化傾向以一定的形式將其固定下來，用一個比喻來形容，類型文學就是搭建起一個固定的舞臺，作家要在程式化的表演中展現文學的獨創性。”很多眼光互相交結……直接這些員工說道……我們對文學有各種分類方法，比方說，最大的最廣泛的文學分類就是從文學體裁上將文學分為小說、散文、詩歌、戲劇，所謂的四大塊，是我們的文學刊物辦刊的基本原則。又比方說，小說可以按照篇幅的長短分為長篇小說、中篇小說、短篇小說，按題材的不同分為工業題材、農業題材、軍事題材，等等。美國學者艾布拉姆斯認為，類型“在文學批評中指文學的種類、范型以及現在常說的‘文學形式’。文學作品的劃分向來為數眾多，劃分的標準也各自懸殊”。@(((
星野光發“我們的文學應該怎么搞？我們的文學作品又是什么樣的。我們的文學作品會受歡迎嗎？點擊量可以破百億嗎？會影響整個世界嗎？會獲得諾貝爾獎嗎？被改寫人類文學歷史嗎？還是該寫社會意識。具體在小說中，我們就會有小說類型一說，小說類型同樣也是不同于類型小說的。小說類型是指在分類上更寬泛一些，也可以有多種分類方式，比方說，在某種理論視野下，小說就分為了純小說和通俗小說兩類。類型小說則是指那些在題材選擇、結構方式、人物造型、審美風格等方面有著比較定型的類型化傾向的、讀者對其有著固定的閱讀期待的小說樣式。”
夜天光哈“存在方式。類型小說古已有之，但我覺得今天我們談論的類型小說主要還是指現代小說以來的類型小說。因為只有進入到現代化社會，類型小說才會發展得更加充分。現代化社會的市場經濟和市民階層，是通俗文學發展興盛的兩大基礎，在這樣的背景下，類型小說具有了更完整的形態、更充分的發展，也更加豐富多彩。中國現代意義上的通俗文學是產生于十九世紀末，當時一個重要的條件就是現代報刊的興辦，這些現代報刊為通俗文學的誕生提供了一塊新鮮的沃土。當然，在這些現代報刊中，與通俗文學關系尤其密切的是小報。據統計，從清末到辛亥革命前，上海出版過四十余種小報。第一份小報是李伯元于1897年創辦的《游戲報》。事實上，在新文化運動之前，以白話文為基礎的現代意義上的小說就已經存在了，并且發展得如火如荼，這就是清末到民國初年的通俗文學。所以，準確地說，應該是通俗文學最早拉開中國現代文學的序幕。當時對待白話文學這一新的文學，有兩種觀點。”這時候天上的月光說的讓所有人都感到震驚……雖然現在全世界有幾十億人都得了重感冒。但是人類還沒有察覺這是魔鬼的陰謀。直接天上的月光說得叫所有人感到震驚……月光變化各種文字說道……
一種是政治家和思想家的觀點，他們要把小說改造成啟蒙群治的利器。我們印象最深的應該就是梁啟超寫的一篇《論小說與群治之關系》的文章，他說：“欲新一國之民，不可不先新一國之小說。”但當時的通俗文學作家和組織者(特別是小報的主編們)則強調了小說的游戲和娛樂功能，他們走的就是類型小說的路子。所以李伯元將他辦的報紙直接取名為《游戲報》，當然他也不是惟游戲而游戲，惟娛樂而娛樂，當時他的報紙成功了，也有不少人攻擊他。但不管怎么說，他把握了一點，小說一定要寫得好看好讀，要讓普通讀者能接受。就是在他的極力推崇下，迎來了第一波現代意義上的類型小說“譴責小說”的高潮。譴責小說是魯迅命名的，魯迅在《中國小說史略》中將四部小說作為譴責小說作了論述，這四部小說就是《官場現形記》《二十年目睹之怪現狀》《老殘游記》和《孽海花》，后來這四部小說被稱為“四大譴責小說”，讀這些小說，就發現它們具備了類型小說的一些基本特征。魯迅還特別說到它們是“特緣時勢要求”而產生的一股創作潮流，這其實是指出了類型小說是具有時尚性的，是與時俱進的產物。所以，類型小說是一個動態發展的過程，是將類型化逐漸固化和定型的過程，固化和定型的工作做得漂亮，這種類型小說的生命力就比較長，也比較有欣賞價值。
大氣光號“典型類型。現在網絡上對小說的類別分得非常詳細，這是出于閱讀和吸引眼球的需要，但其中的分類嚴格說來，有些并不構成類型小說。比方說，青春小說、職場小說，因為這類小說在類型化的固化和定型上并不充分。青春小說，或者更嚴格一些，青春校園小說，只是限定了作品的題材范圍以及作者的年齡。一般來說，青春小說都是正處在青春期的年輕人寫與自己的青春期有關的小說。從這個角度看，每一個時代都有每個時代的青春小說，每一代人都會有每一代人的青春小說。這一切你又該怎么敘述說……”大家一塊兒到月光底下……然后快速地說道……
但每一個時代的青春小說，以及每一代人的青春小說，無論在主題設置上、審美風格上、敘述方式上都不會是相同的，即使是現在流行于網絡的青春小說它們多半出自“80后”，現在又由“90后”接過了接力棒也很難說有比較明顯的類型化特征。當代文學是從新中國成立算起的，新中國成立后大放異彩的就是青春小說。王蒙、路翎、宗璞、鄧友梅、劉紹棠都是在新中國成立后成長起來的青年作家，他們的作品一方面自然而然地強烈地流露出他們內心的青春喜悅和青春自信，另一方面，他們又以青春的腳步去追趕時代的大潮，力圖將自我融入到時代大潮之中。^#$$
最有代表性的作品就是王蒙的長篇小說《青春萬歲》，他寫這部小說時才二十歲上下，說典型地體現了青春文學的三個主題詞：理想、愛情、自我。但是新中國成立后始終堅持的一條革命化路線，是要求知識分子將自己改造成與工農兵相一致。這條路線體現在文學上就不可避免地要否定青春的書寫，因此王蒙當時寫出了這部小說卻得不到出版，直到1979年才由人民文學出版社正式出版，而此刻的青春文學已經被規約為一種“乖孩子”式的青春文學了，丟失了青春文學的精髓。.b