在80年代以前，我國并沒有固定的常設文學獎項，“茅盾、魯迅、老舍、曹禺”四獎都是在80年代才設立。

之前只有一些諸如“優秀短篇小說”、“優秀長篇小說”之類的臨時評選活動，還是以報刊為主辦單位，而且也沒有獎金，只有一張獎狀。

獎狀甚至是郵寄，連頒獎儀式、宣傳表彰都沒有，評選結果只有評選單位和作者本人知道。

好歹在報刊上公布一下嘛，也沒有。

沒有設立文學獎的原因也比較簡單。

一個是當年的文化普及率太低了！

農村普遍不識字，城里的也大部分不認識字，高小畢業字才認識多少個？卻是“高學歷”！

這種你讓他去搞創作？

那時候如果要評獎，不過是一個小圈子的人關起門來自娛自樂，或者干脆拿野草當鮮花，有什么好評的？

另一個原因，自然是時間不湊對。

等到好不容易完成基本掃盲、建立起全民教育體系、有了點文化土壤，上過學的“知識分子”連去廁所都要找張帶字的紙，……不是用來擦屁股，是閱讀的，這次看完了下次還能接著看呢。

沒成想突然來了好大一陣風，作家們都去下地體驗生活，這一來自然更不會去搞評獎。

直到現在，還是什么都沒有。

所有正經獎項的設立一定是為了促進某行業的發展。

因此文學獎的設立，就是為了刺激文學的繁榮、選拔出優秀的作品和作家，同時擴的社會影響力。

此時立國近30年，經過堅持不懈的掃盲和基礎教育普及工作，使得認字的人越來越多，中學生平平無奇、大學生也屢見不鮮。

于是便造就了80年文學的極度繁榮。

這個時候搞一個常設文學獎出來，正當其時，也很有必要。

回到招待所，何青生將外套掛在衣服架子上，忍不住抹了把汗。

江南冬天也冷，體感溫度甚至比京城還冷，卻沒有暖氣，屋里屋外穿的衣服都多。

如果不烤火的話，在屋里的時候裹得還更多，因為人不動就不會產生熱量，外出活動時還暖和些。

京城就不一樣，屋子里都有暖氣，進門先脫衣服，要不然就跟他現在一樣，才爬了兩層樓就滿頭大汗。

脫掉棉襖，何青生拿起自己的毛巾丟到臉盆里，倒了一點熱水，擰干毛巾搓了把臉，呼出一口長氣，這才轉頭看向陳凡，笑道，“等這個獎項設立，第一批獲獎人一定有你，如果是個人獎，也肯定是你的囊中之物。”

陳凡此時正蹲在地上掀開行李箱，扎著腦袋說道，“不一定哦，誰讓這個建議是我提的呢，為了避嫌也要選別人吶。”

何青生搖搖頭，“一碼歸一碼，好的建議就應該被采納，好的作品就應該被評獎，否則不公正的獎辦了也沒意義。”

他搓好毛巾擰干，將臉盆里的水倒進污水桶，再將毛巾晾好，轉過身說道，“區別只在于，是選陳凡的《蘆葦蕩》，還是選晨東的《擺渡人》，又或者是土豆的《舊事》、番茄的《大海》……”

陳凡關好行李箱，轉過身舉起雙手，“求放過。”

何青生突然眼睛發亮，“這個是《云湖戀》？”

陳凡將手里厚厚的手稿遞過去，“寫了好久的，昨天晚上才定稿，您給看看。”

他轉身去倒茶，頭也不回地說道，“反正就這樣了，您要么直發，要么找人修改，我是不改了，累。”

確實挺累的。

先寫了32萬字，黃鶯她們6個人一起，都謄抄了半個月。

后來和麗麗在一起之后，他心有感悟，在里面又加了四萬多字大家都不愛看的細節描寫，對情節影響不大，倒是能提升一下藝術感，絕不是為了多賺點稿費。

養家不易啊。

何青生嗯嗯了兩聲，走到沙發椅上坐著就不抬頭了。

陳凡見狀也不打擾他，取過棉襖便悄悄出門。

……

先去布店買了一捆拉力極強的布帶繩，又扯了幾十尺最便宜的的確良布，

對，這時候的確良布確實是最便宜的，哪怕不是，也是最便宜的布之一，一尺只要兩毛四分錢，還不要票。

貴的是的確良襯衫，一件要10塊到15塊不等，屬實離譜。

而精紡棉布要五六毛錢一尺，做成襯衫卻只要7、8塊錢，雖說要票，可這個定價也確實有點迷。

扯了布之后，陳凡問了一下售貨員，到不遠處的一條小胡同里找到一家縫紉店。

這種私人裁縫店很多，分布在大大小小的胡同里，除了風最大的那兩年，其他時候基本上沒人管，比賣包子還自由。

一般是附近裁縫手藝最好的某個人，名聲傳開以后，街坊鄰居都找上門請人做衣服，人家也就是一件衣服收個兩三塊錢的手工費，算是賺點辛苦錢。

陳凡不用老板動手，給了她一塊錢，借了縫紉機，隨即將新買的的確良布攤在裁板上，拿起剪刀便咔嚓嚓。

裁縫大媽看著眼睛皮直跳，“小伙子，你這是要做什么呢？”

陳凡笑了笑，“做幾個傘面。”

大媽眼睛狂眨，“那你這傘夠大的！”

不一會兒，她見陳凡裁了好多布條，不禁問道，“你要做幾把傘啊？”

陳凡，“也不多，五六把吧。”

大媽趕緊說道，“我這兒只有一臺縫紉機，不過誰誰誰家還有，要不，我給你拿過去縫？一個傘面只要五毛錢。”

陳凡想了想，“也行。”

他又掏了一塊錢，“那您幫我縫兩個。”

大媽正想多要一兩個，便看見陳凡拿著布片坐到縫紉機前，嘩啦啦一陣踩，眨眼間就縫好兩條邊，嚇得轉身就跑，生怕晚了趕不上趟。

一個小時不到，兩只簡易降落傘便做好。大的一只是四個傘面串連，小的只有兩個，傘面直徑約兩米八，比后世的太陽傘還大，邊角用化纖布條相連，承重量絕對夠用。

回頭大的自己用，小的掛行李箱。

反正是應急用的，應該也夠了。

隨后陳凡又用剩下的布料做了兩個降落傘包，有了這個東西，他就不怕坐飛機啦！

這東西對普通人基本沒用，但在他手里就是逃生利器，只要不運氣太差掉進火山洞里，其他地方都能安全著地。

可內地有活火山么？

沒錯，他就是這么的貪生怕死，還貪圖享受，咋地吧！

心情愉快地吹著口哨、提著降落傘包回到招待所，剛到房間門口，便看見巴金坐在何青生旁邊，一人捧著一疊稿紙在看。

聽到動靜，兩人齊齊抬起頭來。

巴老揚了揚手里的書稿，故意板著臉說道，“在上海的時候你還藏著，不地道啊。”

不地道在成都話里是不厚道的意思，他竟然又飆出來家鄉話。

陳凡卻一點都不虛，將兩個傘包丟到行李箱上，理直氣壯地說道，“那時候又沒完稿，當然不好拿出來給您看啊。”

“屁。”

巴老沒好氣地甩了個臟話，隨即沒好氣地笑罵道，“這本手稿的字跡明顯不是玫模垢宜得歡u澹歡u宓哪閎萌爍閭艸俊

陳凡心里咯噔一下，糟糕，忘了有破綻。

隨即眼珠微轉，干咳一聲，“您再翻一翻，里面還有我的筆跡，那都是后來我修改了加進去的。”

不用巴老動手，何青生翻到后面，果然發現有不少夾頁。

巴老一看，也不吭聲了。

他抬起頭看向陳凡，“這次饒過你一回，下次再有新書稿，先給我看看，我來給你把關。”

陳凡憨厚地笑了笑，“確實還有一本，……”

話剛出口，何青生便猛地抬頭看著他。

陳凡嘴角微抽，對著他說道，“您不用看我，這本寫的是與上海有關的地下工作者的故事，在上海發表，或者直接發書更合適。”

何青生一聽，繼續低頭看書。

倒是巴老興趣更大了一些，好奇地看著他，“你是說地下工作者？你怎么會想到這個題材？”

陳凡打了個手勢，點頭說道，“從50年代開始，就有很多的反特作品出現，其中還有不少是小人書連環畫。

我看到這些作品的時候就突然想到，我們也有一批為了革命和理想打入敵人內部的同志，長期以來，都沒有太多人關注到他們，所以就萌生了創作這個題材的想法。”

我國諜戰類的作品有很多，但長期以來都是以“反特”作為核心，以我們自己人為第一視角的，第一個是80年央臺拍攝的電視劇《敵營十八年》。

這部9集電視劇，也是我國第一部“長篇電視連續劇”。

不過陳凡沒有抄這部電視劇的故事，后世的諜戰作品層出不窮，質量上乘的也不少，而上海當時作為遠東地區最繁華的城市，魚龍混雜、勢力交錯，自然成了最活躍的情報中心。

故事便是以一名地下工作者，偽裝成一名公司小老板，周旋在各方勢力之間，當然，主要對手還是中統，積極開展工作，為組織獲得大量情報、為抗戰和解放做出重大貢獻的故事。

其中以各方勢力為反面角色，突出我方人員的正面形象，又通過正面人物的作用，突出主角任務小組的重要性，再經過一系列的人物塑造和任務執行，突出了主角的英勇機智與大無畏精神。

完美契合三突出原則。

過去十年的桎梏依然影響著全國各地文藝創作者，文學、電影的創作都還遵循這一原則，要到80年以后才稍有放松，直到“傷文”大行其道，才將這一創作原則摧毀。

這時候連“傷文”都還沒出來，更別說橫行，陳凡可不敢步子邁得太大，還是套著公式去創作更安全。

不僅《上海諜影》這部小說如此，《云湖戀》也是一樣。

新舊思想的碰撞、國事家事的矛盾、正反面人物的交鋒，都被融入其中，……要不然他哪能寫三十多萬字，這些都要拿故事去填的！

聽到陳凡的話，巴老緩緩點頭，忽然問出一個問題，“那你寫的應該是偏向通俗小說？”

這話一出，正在看稿的何青生也猛地抬起頭。

陳凡微微一愣，他差點忘了，巴老一直都是嚴肅文學的堅定支持者，不過倒是對通俗文學不排斥罷了。

嚴肅文學的核心特征是對人類經驗和存在的深入思考。

也就是說，一部嚴肅文學作品，需要以寫實、荒誕、意識流和后現代的寫法為表達方式，通過文學形式來探索人類的內心世界、人與人之間的關系、人與社會的關系等等。

最常見的是描寫人物的內心矛盾、情感掙扎以及生活的困境，來引起讀者的共鳴和思考。

總而之，就是要“有意義”。

而這個時候文學界的主流，對通俗文學的態度是“排斥”、甚至“看不起”，許多文人都認為通俗文學就是消遣文化，沒有過多的精神內涵，也不值得去反復品讀。……就和后來爬上臺子的通俗文學家、瞧不起網絡文學如出一轍。