每一個時代，都有每一個時代的文藝形式。

其實不管是詩歌、小說還是電影，本質上都是在表達著一個時代的精神寄托。

能夠在當前時代流行的文藝作品，都是從極大程度上，反應了這個時代，人民群眾最根本的精神需求的。

而電影作為全民最喜聞樂見的藝術形式，在這個年代，不管是在高層，還是老百姓當中，那可是相當有分量的。

這時的電影行業從業者，不管是從導演、攝像到演員，個頂個都足以被稱作一句人民藝術家的。

因為這時候拍電影，完全沒有后世那種功利和投機，整個電影的劇組，從上到下就只有一個目標，如何將這部電影拍好，拍成人民群眾喜聞樂見的樣子，拍出這個時代所要展現的精神風貌來。

所以，后世的人回看五十年代到八十年代的這些電影，第一個感覺，便是電影里展現出來一種純真與淳樸。

甚至還會覺得許多場景的拍攝，簡直是不可思議的。

比如拍攝一些戰爭場面的時候，那可是電影廠真的找到了軍區方面幫忙配合，甚至最高的記錄，有出動幾十萬的軍隊協助拍攝的場景。

這在后世，完全是不敢想象的一個成本，但在這個年頭，電影廠要拍攝一部電影，其實所花費的成本并不高。

一般的電影，在十萬到二十萬之間就能很寬裕的搞定。

只有一些需要采用特殊場合、道具，以及耗費膠卷的電影，成本才會稍微大一點。

哪像后世拍電影，啥都還沒有呢！先把演員的工資算一下，好嘛，幾個億就出去了。

這年頭演員的工資，都是各自的原單位發放的，電影廠頂多再給一些津貼罷了。

就像龔雪現在從總政話劇團被春城電影制片廠借調過來拍攝電影，她的組織關系和工資，依舊由總政話劇團那邊按月發放。

只不過，額外春城電影制片廠這邊，按天數給她每天三元的一個伙食和拍攝津貼。

就這在當時，已經是算多的了。

像后來拍攝《廬山戀》大火的女主角張喻，在一九八三年，從北影廠借調到上影廠拍攝《明姑娘》期間，就由上影廠支付每個月兩百元的一個額外津貼，作為張喻的外借報酬。

和龔雪一起來的那位北影廠的大導演，人家每天的津貼也才五塊錢。

這位大導演的來頭，可真的是不小呢！

他名叫陳懷凱，或許新生代的年輕人，對他的名字數相當陌生。

但他的兒子，或他兒子的兒子名字，一定不會陌生。

他的兒子叫陳凱哥，孫子叫阿瑟，但凡關注一點國內娛樂圈，應該都不會陌生。

而陳懷凱本人，卻可以說是實打實的老藝術家，建國前就已經是資深的電影行業從業人員，建國后更是拍攝了《楊家將》、《小兵張嘎》等諸多廣為人知的優秀電影作品。

可以這么說，當前國內最頂尖的導演，必然有陳懷凱一個位置。

春城電影制片廠的蘇廠長，會親自到火車站來接人，絕大部分的原因，都是為他而來。

所以……

當龔雪下車后，看著一大堆人朝著自己這邊熱情地過來，也是被嚇了一跳，趕緊往導演陳懷凱的旁邊本能的躲了躲。

陳懷凱卻是笑著，寬慰她道“龔雪同志，別怕！他們就是來接我們的春城電影制片廠的同志們。”

“哦哦哦！真好。他們直接到站內來接我們，就免得我們像無頭蒼蠅一樣，找不到方向了。”

龔雪這才松了一口氣。

然后就看到，帶頭的春城電影制片廠蘇廠長，直接熱情地握緊了陳懷凱的手，熱烈的歡迎道“陳導，可算把你給盼來了。你能來支援我們春城電影制片廠，是我們的榮幸啊！”

“蘇廠長，這話說得就太客氣了，天下電影廠是一家。況且，你們讓我指導的是海子寫的《傷痕》，我真的是求之不得呢！”

陳懷凱也是一番感慨，因為他自身也擁有著類似的被下放的經歷，住了幾年的牛棚。

第一次看到《傷痕》這篇小說的時候，他的眼淚根本就止不住。

“那看來我們這是……情投意合，一拍即合咯？陳導，你放心。《傷痕》的劇組和劇本，全權由你來把控，我們春城電影制片廠這邊只提供資金和協助。

希望我們的合作，可以將海子同志的《傷痕》，完美的呈現在大熒幕上。”

蘇廠長也是哈哈大笑，松開了陳懷凱手，然后才看向一旁的龔雪，也是熱情地握手歡迎道“龔雪同志，歡迎你到東北來。你的演技非常好，我們也希望在這三部電影作品當中，看到你的出色表現。”

“請蘇廠長放心，我一定不會辜負組織的期望。”

龔雪同樣也被這份熱情給感染，立馬保證道。

這個-->>年代就有一點非常好，公對公的單位打交道，彼此之間的交流和合作，都是相當的友好與順暢的。

本著大家都是革命同志，加上這年頭壓根就沒有什么利益糾紛，都是為了完成工作的共同目標奮斗，所以哪怕是天南海北不同地方的同志都不會有多大的問題。

這一點，在東北工人的身上，體現得猶為明顯。

東北老工業區，既是共和國的長子，也是全國工業發展的搖籃。

從建國后開始，東北向全國各省份的重點工業輸出技術工人援助協建，就一直沒有斷過。

后面建設三線的時候，更是從東北抽調了一批又一批的工人老骨干。

所以……