按照金發女孩的說法，占據了天空高地的所羅門圣殿騎士終究還是將那蓄勢已久的靈釋放了出來，如果說‘靈?五帝臺’已經算是序列表上名列前茅的傷害性靈，那么在現在這個準備已久的靈面前，‘五帝臺’也不過是它的下位靈而已。

在民神話傳說的上古時代中，‘五帝臺’的存在并非是為了祀神修砌的祭臺，它的出現與神話傳說中的兇神有關。

‘靈?五帝臺’的命名者和發現者究竟是誰已經無從考量了，只知道有關中國古神話的命名的靈出現的時間跨度都超過了百千年，如‘靈?九嬰’‘靈?女丑’‘靈?不廷胡余’等等。

在人們發現他們時它們就已經出現在那里了，藏在各類的古籍中，世界各地古老的傳說之中，每一處地方都能見到它們的影子，但要去追尋最初的源頭又無從下手。

可靈學的學者們從沒有放棄過源頭的追溯，因為他們相信只要破譯了‘靈’的起源，就能極大程度從‘龍文’的角度剖入龍族這個古老失落文明的文化。

譬如‘五帝臺’這個靈，學者們發現它的存在時，是在亞馬遜的卡雅普部落的壁畫里。在壁畫中彩色的古亞馬遜人用紅色的泥土筑造了一個高臺，在臺中有九首的蛇吐下嬰兒賜予給部落后代。

‘五帝臺’溯源的發現無異于給靈學學者們的研究開了一扇新窗――在曾經那點燃的星火都被稱為奇跡的時代，所有靈的出現都無異于一次次神跡。

越強橫越可怕的靈所留下的痕跡就越大，為其描述的神話就越為濃墨重彩，只要追隨者歷史上被稱為神跡的事件溯源調查，就能緊跟住歷史里那些隱藏的龍族腳步還原更多的上古文明。

而‘五帝臺’這個靈藏著的古怪之處自然也被敏銳的學者們挖掘了出來。

順著壁畫的提示，再往前追溯，又從中國文化中，戰國時期的《山海經?大荒北經》找到了相關神話的記載：

“共工臣名曰相繇，九首蛇身，自環，食于九土。其所t所尼，即為源澤，不辛乃苦，百獸莫能處。禹湮洪水，殺相繇，其血腥臭，不可生谷。其地多水，不可居也。禹湮之，三仞三沮，乃以為池，群帝因是以為臺，在昆侖之北。”

學者們重新將視線投回那洞窟中的壁畫時才赫然發現，那壁畫的主角從來都不是那血紅妖冶的高臺，而是在高臺中露出的九只蛇首！所謂的‘五帝臺’也不過是為了將那蛇首尸體流出的腐蝕性鮮血埋藏的產物。

在神話中那九頭的兇神是有著它自己的名字的，而學者們也難免地將它的存在與龍族中那神秘的四大君主之一聯系在一起。

因為那兇神與那些巨大而殘暴的巨物實在太具有聯系性了。

它有九首，它巨大得能同時在九座山頭吃東西，它不斷嘔吐毒液形成水味苦澀的惡臭沼澤，

發出的臭味甚至能殺死路過的飛禽走獸，它喜愛行走人間帶來了傾天覆地的洪澇。

它有著屬于自己的名字，于是學者們就將那上位靈以此命名，來稱顯那靈在歷史中每一次釋放后遺留下來的兇戾和惡名。

在《山海經?海外北經》中是這樣記載它的：“蛇身九頭，食人無數，所到之處，盡成澤國”。

靈?相繇（xiāng

yáo）

女獵人仰頭看天空，她以為自己看見了大地。

超級暴風雪席卷整個針葉林，全世界都在發出嗚嗚的恐嚇聲，大量的針葉樹拔地而起，連帶著土壤、積雪搖擺著向天上旋轉，像是要種到天上去...但現在還真的分得清天空與大地嗎？

暴風雪做了世界的主宰，將大地上的一切東西一塊一塊地往天上填，所有地上被卷起的東西都成了黑色的米粒，那些米粒排成蜿蜿蜒蜒的線，連接了天上和地下，讓人分不清到底哪里是天空哪里是大地...但無疑存在于兩者中間的就是即將要毀滅的世界。

那力量詠唱到接近極限時，世界的規則已經被靈撬動了，遠方維科揚斯克山脈發生了噴發，本該出現在活火山上的景象出現在了冰凍的雪山上，而噴發的自然不是巖漿，而是雪崩。

‘相繇’這個靈的效果很簡單，它沒有‘熵減’那么深奧，涉及微觀粒子的復雜性，也沒有‘時間零’那般在物理規則的弦線上跳舞的扭曲性，它的效果就只有一個，那就是在靈可影響的領域范圍內賦予‘水’這項本位元素意志。

海洋與水之王。

這是靈學的業界學者們對上古兇神‘相繇’的猜測，在太多的文化中出現過‘九首’的蛟龍兇神，而每一次伴隨著它們的出現，都有著與‘洪澇’有關的毀滅性災難發生。