羅南想對之前的“斷代”做些修正：

“外接神經元”這玩意兒，應該是梁廬遭遇“夢神孽”嚴重污染后的作品，至少在那之后，做過相當程度的改造。

里面“物性”和“虛實”之間的交互造作非常清晰，比例平衡。

羅南還從中發現了一定的不協調感：他隱約看到了這里面的破綻。

倒不是梁廬的制作手法有什么問題，而是后來人的手段。

對，說的就是羅南的親爹，羅中衡先生。

羅中衡當年，應該就是利用了“外接神經元”的這種性質，以“夢神孽”的上位力量進行操作，硬生生開了個“后門”，將“披風”app嵌入，再作為給親兒子的禮物。

羅南搖了搖頭，將粗鈍的“朽骨星”部件拿出來，往梁廬頭骨眼眶里一拍，彼此結構隨即就完成“扣合”，一并在虛空中懸浮，復原成了“淵照機關”的模樣。

這個東西雖然并沒有出現在“動態時空地圖”上，但它毫無疑問是梁廬最后階段的作品。

與“外接神經元”結合在一處，更能夠看出梁廬那個階段的狀態，以及“不朽根髓”的運轉邏輯，對當時的梁廬，做最大程度的還原。

羅南就這樣看著，沒去在意時間的流逝。

腦海中那個“九宮格”上面，象征“九大基本義”的逾限神文符號不停明滅，同時也帶動了自家“夢劇場”各個場景、舞臺，試探性的劇目排演、場景布設。

毫無疑問，這是一種倒推，從“場景”和“劇目”的設計中，找尋最契合這個環境的角色。

先不要說“最”……

羅南有完美主義傾向，但完美主義不是用在這里的，他首先要解決的是“有和無”的問題。

“樹洞空間”又一次晃動，這回和“中繼站”那邊無關，而是在更廣闊區域內……確切地說，是由“磁光云母”已經滲透到“夢境世界”和“霧氣迷宮”的力量作用導致。

而“磁光云母”作用的焦點，就是眼前顯得過于“袖珍”的梁廬頭骨及其配件。

下一秒，“物性”領域的力量作用，光禿禿的顱骨上，皮肉、血管、筋膜、毛發等次第生長，覆蓋了原本的森白顏色，體積也隨之擴大，最終顯出一張還算端正，但顯得格外嚴肅陰郁的面孔。

漆黑眼珠外裹著慘白鞏膜，在眼眶里生長完成，卻是空洞沒有焦點。

羅南面無表情，看著“磁光云母”的力量繼續造作：從梁廬的頭顱向下，重塑軀干、手足，直至形成一具完整的人體形骸。

當然，以“磁光云母”的審美，斷然是沒有可能形成這樣清晰的人體結構的。

羅南只是用它“界門”的力量，將已經準備好的“原料”輸送過來；再用“縫合”的能力，推進加工進程。真正把控方向的，還是梁廬頭骨、“外接神經元”以及羅南本人所理解闡發的“不朽根髓”的作用模式。

一內一外，共同操刀，虛實互濟，就像是“疊層干涉技術”所表達的那樣。

哪怕現在并沒有“隱默紗”，還是達到了同樣的效果――將梁廬這顆“袖珍頭骨”，偽裝成了他完整的模樣。

嗯，偽裝的是有點兒多。

可哪怕羅南做了這么多，卻還是有一樣東西，是“偽裝”不來的。

那便是梁廬最核心的靈性中樞，是真正影響造作“物性”“虛實”的軸心。

其實按照帕瓦、泰玉那樣的經驗，也可以生造一個，有個大致的行為邏輯就好了，必要時干預一下便行。