羅南早已完成了“霧氣殿堂”在“霧氣迷宮”中繼站區域的顯化，歸攏統攝由“淵照”機關吸攝過來的神明規則碎片，形成了包括天淵帝國、六天神孽特質在內的“十三國”體系。

他還將“霧氣殿堂”特質投影到“新?野火”的靈魂層面，替代了“六天神孽”的內核，但也僅此而已，更明顯的外化，在“外地球”那邊，多半要觸發“淵區監控網絡”的警戒線，一枚枚核彈砸下來很煩人。

“內地球”則無所謂。

羅南已有多次應用經驗，如今用在“淵區”，難度不大，也很順利。

在“原初范式”的基礎上，寬闊宏大的殿堂立起，橫亙于風暴之中，內有暗赤光芒透出，“嘩嘩”鎖鏈震動之音，持續不斷。

殿堂整體結構有些模糊扭曲，卻非風暴湍流沖擊影響，而是羅南此前使用“披風”app的“有所悟”功能時，在精神層面映射“格式塔”架構，與“霧氣殿堂”重疊交融之故。之前看待這種重疊交融，羅南只在“功能”“生態位”領域去考慮，與武皇陛下交流之后才發現，二者原來在內核、立意上，也有互通。

描述“格式論”社會格式理念的“格式塔”，應該是“霧氣殿堂”映射的“萬神殿”法理的下位表達。

一個是對諸天神明的觀察和摹寫，測算和定位，是推演并包整個宇宙規則的極大野心；另一個則要隔過兩三層，更類似于“諸天神明”本身，使生靈社會生態為“我”所用，按照“三層一區一域”理論，是讓“過渡層”部分結構圍繞“我”來運轉，提供資源，賦予規則，形成良性循環。

兩邊融合起來，由“霧氣殿堂”包裹消化“格式塔”，份屬正常。

所以些許的扭曲變形，很快糾正。

淵區風暴湍流從四面八方穿進來，與“霧氣殿堂”卻似不在一個維度。

羅南在淵區支立“霧氣殿堂”，要的是后者的框架和位格，他還沒有駕馭“霧氣殿堂”……也可說是“萬神殿”的力量。外化出來的只是個架子，并沒有體現出特別明顯的干涉力，近乎虛無。

心念在完全沒有立柱陰影的殿堂中流轉：最上方暗赤日輪懸照，隱有魔蛛之形，烏沉鎖鏈穿入穿出，緊緊綁縛；赤光之下，億萬生靈結構投影所化煙嵐，自然流轉其間，其中具有一定超凡架構的可以化為雕像，卻是忽而聚合，忽而消散；再上一級且信息收集比較全面的，才會相對清晰凝實，佇立或浮游于煙嵐云靄之中。

比如磁光云母，比如影蠊，又比如血獄王。

不算揉合進來的“大日鎖鏈”“格式塔”，這座“霧氣殿堂”，就是信息聚合的產物。

其核心架構當然是湛和之主那一宏篇巨著，是羅南從“外接神經元”資料庫里扒拉出來。但可能是受限于權限，也可能是本身就不完整，只是搭了個框架或半成型模具，仍需從羅南關聯的各個信息渠道中，收攏信息碎片，才最終捏合而成。

這些渠道主要是“日輪絕獄”輻射出來的信息狂潮，也有羅南經歷的一些特殊存在，包括從“中繼站”帶出的“孽毒”環境，其間仍需“祭壇蛛網”加以沉淀，又通過羅南本人的解讀、翻攪，形成對他有基本意義的“形狀”。

所以，這座“霧氣殿堂”的內核，有“萬神殿”的影子，卻是以羅南為中軸，是在相應規則框架下，對相關信息的收集、解讀和闡發。相較于真正的“萬神殿”，差得太遠，但以它的框架、位格來啟動“諸神法眼”，卻足夠了。

也因為“霧氣殿堂”以羅南為中軸，自然會響應他的習慣。

隨著羅南意志催化，這恢宏大殿倏乎間竟化為一片星空，似在厚重陰云包裹下暴露出一角，其間還有陰影繚繞。殿堂中那些煙嵐、雕像，都化為這片星空中的星辰，又暗中聯系作用，形成類似于“生命草圖”的“星座”架構。

唯一不太“合群”的，是烏沉鎖鏈與魔符所化的“大日鎖鏈”。

暗赤日輪收縮了幾圈，依舊光照明透，不似日月之形，倒像是宇宙深處一顆突然炸開的新星；烏沉鎖鏈則沒有了具體可感的形態，依舊“嘩啦啦”震鳴，穿過魔符所化“暗赤新星”，又彌散開來，穿過每顆星辰，似乎化為各個“星座”內部的連線，使這一域“星空”，緊緊束縛于某種強勢法度規則之內。

這是“霧氣殿堂”中，源自“湛和版萬神殿”的一點特質；但更多體現的還是深藏于“霧氣迷宮”最深處的“日輪絕獄”，亦即“格式論”源頭力量的投影。

隨著羅南認知更趨于真實，“霧氣殿堂”與“格式塔”交融，又有魔符與烏沉鎖鏈共構的“大日鎖鏈”框架作用，牽引映射“日輪絕獄”的力量，變得更加直接且高效。

當初湛和之主鎖死執孽，或許便是運用了k那一版“萬神殿”的法門。

“格式論”十六字訣首句的那一個“獄”字，就道盡了它的本質。

烏沉鎖鏈由此生發。

包括羅南對貓眼、謝俊平、巴澤或顯或隱的約束控制，都是“格式論”本質的體現。本來沒那么多彎彎繞繞，是“格式論”的繼承者們，羅南的爺爺、父親他們故意繞開的，否則羅南，甚至輪不到羅南，前人便已經成為徹頭徹尾的“容器”和“工廠”。

更深一層，湛和之主與執孽遺骸、源質、規則等互鎖絞纏，就是“日輪絕獄”的本來面目。只不過“格式論”更偏重“鎖鏈”“牢獄”的一面；倒是魔符這頭在“十三區”混亂時空中誕生的暗面種，極大可能具有“六天神孽”的特質，天然恐懼烏沉鎖鏈、受其拘役。