要知整體，先要看到，單純地看到。

以前的觀照模式，還脫不開“舊解釋”的窠臼，要老老實實、按部就班地拓展領(lǐng)域，考慮身體對巨量信息承受能力、處理能力。

可換了“新解釋”之后，本來就是“繪制草圖”啊！是大而化之的整體印象，是感受和記憶的再創(chuàng)作，只需要拿住生命動態(tài)的一兩條特質(zhì)，用簡約的筆法綜合起來就好。

這是素描與速寫的不同，是工筆與寫意的差別。

羅南將生命草圖概括為“速寫”和“構(gòu)形”，其中，“速寫”才應(yīng)該是第一位的，這是整體思路的核心，是真正的應(yīng)用方向。

在整體的構(gòu)圖沒有確認之前，細節(jié)摳得再真實，放到整體中看，也可能是扭曲的、荒唐的，正如此刻身外錯亂的星圖。

“整體、整體！”

羅南催眠式地給自己強調(diào)，他閉上眼睛又睜開，然后又閉上，通過這種方式，遺忘掉所有舊式的觀察模式，讓他的思維意識向外擴、向更高處、更遠處、更宏闊處擴散。

此時，他的觀照范圍就像是收縮膨脹的心臟，又仿佛漲起落下的潮水。收縮、擴大、漲起、退下，轉(zhuǎn)換的頻率越來越快，轉(zhuǎn)換的幅度越大越大，陡然間沖破了某個莫以名之的限制，真如大江決堤，四溢漫流；又如鐵模崩碎，再無窠臼。

有這么一剎那，羅南感覺他的形神都要散入虛空，直至黑沉鎖鏈抖蕩，“我心如獄”格式力量顯現(xiàn)，才做了下收攏。

也是這一剎那，羅南的精神感應(yīng)范圍，就恢復(fù)到了他靈魂出竅時的巔峰數(shù)值，達到了八百米；再幾個呼吸的功夫，半徑已經(jīng)超過一公里，還且還在不斷擴張，整個霜河實境，包括承載這個室內(nèi)游樂場的三棟大樓，甚至更外圍的一些區(qū)域，都在他的觀照范圍之內(nèi)。

一個接一個模糊“星座”呈現(xiàn)。霜河實境內(nèi)部的所有人，不只是羅南身邊這幾位，還包括柴爾德、巴澤、七名祭騎士、近百位受困市民；然后就是霜河實境之外，乃至三座承載大廈之上的警察、成千上萬的圍觀群眾，統(tǒng)統(tǒng)加入……

星座系統(tǒng)中，有明亮如鉆的星辰，也有難以目見的陰影，更有迷離渾濁的暗云。

陰影是那些建筑構(gòu)造、桌臺椅具、設(shè)備裝飾等等死物線條；暗云則是短時間內(nèi)難以解析的生命輪廓。

雖然沒有著力描繪，但動態(tài)與靜態(tài)之間，死物與生機之間，已知與未知之間，仍發(fā)生著精彩絕妙的呼應(yīng)關(guān)系。

光影交織，明暗對應(yīng)，虛實互生……在它們的彼此作用中，各個星座、陰影、暗云漸漸地竟是模糊了彼此的界限，交織錯落，偏又軌跡清晰，法理合度，終化為蜿蜒無盡的燦爛星河，鋪展開來。

毫無疑問，這是羅南有生以來，繪出的最深廣恢宏的圖景，有著難以窮盡的層次和奧秘。

如果有可能，羅南真想癡醉在其中，去琢磨體味每一個細節(jié)。可如今，他再不會沉陷在里面，只用一種獨立于中、超然于外的奇妙視角，去捕捉、繪制這副星河圖景的結(jié)構(gòu)輪廓。

整體上講，用“星河”來形容這份感覺，是比較恰當?shù)摹?

羅南就像是站在某個巨大的星系的正中央，他所在的區(qū)域，星光寥落，周圍卻展開了三條巨大而明亮的旋臂，準確代表了霜河實境與三聯(lián)體大廈的生命體數(shù)量。

不過，在三條旋臂頂端，又分別盤踞著一朵昏蒙暗云，遮蔽星光。而三朵暗云之間，還彼此相連相通，勾勒出一片渾濁暗域，沉沉壓在星河之上，甚至還多有滲透，難見內(nèi)部真面目。

毫無疑問，三朵暗云，就是公正教團世俗側(cè)主祭所在之地。從目前的情況看，之前的判斷大概真要成立了：