《幾度夕陽紅》、《煙雨》、《庭院深深》、《在水一方》等劇已火遍寶島，等兩岸交流的大門一開，這些劇幾乎在同一時間就涌進內地，一時間，每個臺都能看見哭哭啼啼的癡男怨女。

第二股力量則是內地改編的電視劇，1986年，上海臺就將《月朦朧鳥朦朧》改編為電視劇。

因當時內地尚無正版的瓊大媽，上海臺那邊是拿著一本從美國輾轉流傳進內地的寶島繁體字版本改編的，隨后沒過幾年，又將《幾度夕陽紅》搬上了熒屏。

第三股力量就是瓊大媽自己改編的劇本，自己跟隨攝制組拍攝的電視劇，這也是后來最主要的瓊式愛情劇來源。

說起瓊大媽的愛情劇，人們往往不會提及導演是誰，即便是有些名氣的演員，也會被冠以“瓊大媽劇主角”之類的名號。

之所以這樣，就是因為瓊大媽對由其作品改編的電視劇起著絕對的主導作用，其地位遠非編劇那么簡單。

正是在瓊大媽這樣的親力親為之下，六個夢系列《婉君》、《啞妻》、《三朵花》等、梅花三弄系列、《新月格格》、《煙鎖重樓》、《一簾幽夢》都獲得了商業上的巨大成功。

同時也捧出了很多哭泣派、嘶吼派的眾多明星，直至后來制作播出的《還珠格格1、2、3》，使內地電視劇最蓬勃的90年代，直接被打上了深深的瓊大媽烙印。

再后來，進入21世紀，瓊大媽掀起的風潮漸落，可她本人卻屢屢被抬進大雅之堂，多次進入讀者最喜愛的作家排行榜前列，更有甚者，將其列為文化偶像，頂禮膜拜。

早些年被斥為沒文化的瓊大媽作品，居然也被尊為經典范本，成了被抄襲的對象。

從2001年的《情深深雨》之后，瓊式愛情劇就開始逐漸轉淡，互聯網的興起讓年輕人有了更多娛樂的方式，看電視劇、讀，都不再是第一選擇。

人們對瓊大媽的稱謂也從“阿姨”過渡到有些惡搞的“奶奶”。

雖然，阿姨、奶奶都是用來尊重的，但年輕人誰愿意聽阿姨的訓導，奶奶的嘮叨呢？

但是，與此同時，瓊大媽作為家，乃至文學家的地位，卻逐漸高大起來。

后來，某網站曾舉行了一次聲勢浩大的20世紀中國十大文化偶像的評選，其中，瓊大媽的名字赫然在列，與迅哥、巴老、錢大家等人的名字列在一起，也不知道那些文學巨匠知道了自己名字旁邊多了一個帶著酸腐氣味兒的老娘們兒，會作何感想。

雖然最后，瓊大媽未能被選入十大文化偶像，但僅僅入圍提名名單，已經引起了軒然大波。

從文學的角度看，瓊大媽絕對不值得被抬到如此高度，她的手法就是煽情，乃至矯情，中人物多數三觀不正，是典型的以吸引人眼球為主要目的的通俗讀物。

但是，瓊大媽畢竟出生于書香門第，文學造詣和功底還是沒的說，看看她那些作品的書名，《在水一方》來自《詩經秦風》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”；《庭院深深》來自李清照的《臨江仙梅》：“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲”；《幾度夕陽紅》來自楊慎的《臨江仙滾滾長江東逝水》：“是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅”。

甚至“瓊大媽”的筆名都來自《詩經》“投我以木桃，報之以瓊瑤”。

可能這樣的詩文功底讓瓊大媽的文字，在敘述小情小愛之余，多了一份文學韻味，多年以后，情家紅了一批又一批，但提起這個門類，人們第一個想到的還是她。

正所謂一個時代有一個時代的需求。

在瓊大媽那個年代，全世界都在高呼集體、政治，沒有人關心個體的生存狀態。

而瓊大媽的愛情，對個人的情感重視就直接向社會開了一炮。

瓊大媽強化了愛情的力量，她認為只要兩個人相愛，就沒有什么可以顧忌可以阻擋，愛情能戰勝一切。

這在當時引起了年輕人巨大的共鳴，許多年輕人都躲在被窩里偷偷看瓊大媽的，對于他們來說，瓊大媽不僅是一個作家，更是一個知心大姐姐。

幻想的內容是假的，但是對幻想的需求是真的。

瓊大媽的確是在造夢，但對當時那個時代的年輕人來說，他們非常渴望一個不需要考慮別人目光只要考慮自己的夢。

所以，盡管易青打心里膩歪瓊大媽的那些酸腐，但是卻也不得不承認，時勢造英雄，瓊大媽所掀起的這一股風潮，帶來的巨大影響力，任何人都不能忽視，哪怕心里再怎么膩歪。

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