看看，要不人家怎么能耐呢！

一句話就破局了。

情景喜劇的確就像易青說的那樣，故事的背景結(jié)構(gòu)不能太大，太大的話情景喜劇根本就裝不下，只能把故事背景局限在一個相對較小的范圍，一個家庭，一棟樓，或者一間辦公室。

點破之后，接下來就簡單了，馬偉都和葉靜都是聰明人，馮褲子也不差，立刻圍繞著易青的這個點子發(fā)散思維。

“家庭的話，《我愛我家》已經(jīng)拍的差不多了，再新也沒什么可挖掘的了，我看不如就把故事設定在一間辦公室里。”

馬偉都立刻跟上葉靜的思維：“對！但是這個辦公室還不能太普通了，得有故事可以挖掘，你們覺得報社怎么樣？讓故事里的主人公去追逐社會熱點。”

葉靜連連點頭：“這個好，這個好，一間辦公室就是一個小社會，男女老少全都裝進去了，還能引申一下，來個心老思想的碰撞。”

馮褲子一開始當著易青的面還不好意思多說話，這會兒也來了興趣，他頗有歪才，腦瓜子也靈活：“主編必須得是個上歲數(shù)的老同志，這樣的人能鎮(zhèn)得住場子，辦公室里的年輕人造反也造不起來，他一句話就能給鎮(zhèn)壓了。”

馬偉都贊同道：“這個設定不錯，新老沖突，得有一方占據(jù)優(yōu)勢，老主編這個設定就不錯，但是這個人物也不能太古板了，得能時不時的接受新鮮事物。”

易青看著幾個人就直接在他的公司討論開了，也是無語，難道就不怕他剽竊創(chuàng)意啊？

馮褲子繼續(xù)說道：“辦公室里還得有一對年輕人，一男一女，最好倆人再有點兒事，比如男的追，女的跑，倆人歡喜冤家，市場斗嘴，再來一個熱心腸的老大姐負責傳閑話。”

“好！好！好！最好再有一個男的，知識分子形象，但是性格圓滑，再帶點兒江湖氣，這樣形象沖突也有了。”

三個人一聊起來就沒完了，一點一點的把《編輯部的故事》里的群像給呈現(xiàn)了出來。

其實剛剛易青在給他們提建議的時候，就已經(jīng)在有意無意的往這邊引著他們了。

前世，《編輯部的故事》才是真正意義上國產(chǎn)的第一部情景喜劇，要說經(jīng)典，也的確夠得上格，沒個小故事都直接反應當下的社會熱點。

播出之后，社會反響頗大，時隔多年之后，依舊影響深遠，好些后來的情景喜劇都曾借鑒過《編輯部的故事》，有的借鑒人物設定，有的借鑒故事情節(jié)，看成國內(nèi)情景戲劇的開山鼻祖。

而且這個戲投資少，很適合海馬文化用來做開山之作，情景比《我愛我家》都簡單，主要就是在室內(nèi)拍攝，畫面語也比較單調(diào)，主要靠的是臺詞的出其不意。

從古到今，讓人發(fā)笑的語只有一種：制造反差。

比如原版的《編輯部的故事》里有一個故事講小保姆的，本應該是服務業(yè)人員，結(jié)果這個小保姆到了人家家里，反倒是成了大少奶奶一樣，整天支使著主人家干這干那，她反倒是享受起來了。

現(xiàn)實生活當中，這種情況根本就不可能發(fā)生，但是在故事里發(fā)生的，就是通過這種身份反差來制造笑點。

另外，還可以用特高雅的詞語描繪粗俗的人，也可以用特雄偉的詞描述特庸俗的人，還可以一本正經(jīng)地出丑，或者故意把大的說成小的、快的說成慢的、滑稽的說成莊嚴的，利用語境的錯位抖機靈。

前世，《編輯部的故事》第一次在電視里把文件語、報告語、政治語傾瀉在世俗之事、男女之事、凡人小事上，處處反差和笑料，著實新鮮過癮。

套用一個術語，這叫反諷。

《編輯部的故事》在迎合和鞏固社會主流話語的同時，又每時每刻都在嘲笑和解構(gòu)著它。

過去人們聞之肅然的高調(diào)、見之心驚的上綱、掏心掏肺的謳歌，在劇中全成了另一種味道，全成了不著調(diào)的笑料，全沒了殺氣和力道。

這自然和人們放下包袱、輕裝上陣的心態(tài)吻合了，自然和時代節(jié)拍同步了。

能夠造成觀眾的功名，成功也就是理所當然的了。

而易青之所以愿意拿出這個點子來和海馬文化分享，其實也是為了結(jié)一份善緣，他還惦記著拍《甲方乙方》呢。

既然要拍，易青就不想給自己找麻煩，版權(quán)的問題必須清晰，他沒馮褲子那么不要臉，用了人家的版權(quán)，連署名都沒有，最后就扔過去五萬塊錢，這叫缺德。

“幾位，差不多了，你們再聊下去，就不怕我把這個點子據(jù)為己有啊？”

三個人聞一愣，隨機葉靜和馬偉都哈哈大笑，馮褲子則有些尷尬。

“別人會，你不會。”

這評價可是真夠高的了。

“會不會的，你們回去之后再研究，談論吧，別你們商量的挺熱鬧，回去之后，被王碩一句話給斃了。”

這倒是真有可能。

“小易！不管怎么說，都得謝謝你。”