“這都是你昨天一天寫出來的？”

孟石手上拿著兩個劇本，看著易青的目光滿是難以置信。

他雖然不是作家，可也知道一個劇本的創作過程有多難，這不但需要豐富的生活閱歷，更需要極高的文學功底。

單單是一個靈感就能愁死絕大多數劇作家。

即便是有了靈感，可想要行成一個成熟的劇本同樣是一個漫長的過程。

初稿，副稿，然后反復的修改，哪怕在定稿以后也不一定就會按照這個版本拍攝，還需要不斷的推敲，考證。

京影廠有在編的作家，還有很多關系不錯的劇作家，孟石差不多每個月都要和這些作家開會，會上想法能提出來一大堆，也有聽著靠譜的，可就是沒有劇本交上來。

昨天他和易青說，讓易青拿著劇本換攝影機，其實也沒抱太大的期望，只是想著多條路也好，可萬萬沒想到易青今天不但拿著劇本來了，還一下子就拿來了兩個。

可這才一天時間啊！

一天寫出來兩個劇本，這要不是親自遇到，誰能相信。

上次易青和陳小二一起過來，當時陳小二說易青一個晚上就寫出來一個劇本，孟石也沒真的相信，可現在容不得他不信了。

看稿紙和上面的字跡都能看的出來是新寫的。

可怎么能這么牛b呢！

“孟廠長，劇本不就在您的手里嗎？”

孟石一怔，訕訕的笑了：“小易，你先坐，我看看。”

劇本是拿到了，可質量怎么樣，還需要仔細研究一下，萬一易青為了順利借走攝影機隨便弄個劇本糊弄事怎么辦。

可得看仔細了！

孟石在想什么，易青自然一清二楚，不過人家要驗貨，也是理所當然的。

孟石先拿起來的是《八旗子弟》，只是看這個名字，他就很感興趣。

清末民初的年代劇之前也拍了不少，比如改編自老舍先生原著的《茶館》，還有《神鞭》，都是不錯的作品。

孟石倒是很好奇易青這個毛頭小子能寫出個什么樣的故事。

只是看了一個開篇，孟石就被吸引住了，和之前的《二子開店》一樣，簡簡單單的就將劇中的主要人物給交代清楚了。

不同的是，《二子開店》是一部喜劇，人物形象，相對來說有些臉譜化，只是簡單描寫，而《八旗子弟》則描寫的更為深刻，不但交代了人物背景，還通過一些動作描寫，以及幾段對話，把人物性格也刻畫的入木三分。

有點意思了。

孟石下意識的坐直了身子，他本身就是老京城人士，劇本里的對白都是口語化，看著就覺得格外親切，一股子老京城的味道躍然紙上。

隨著劇情推進，人物也越來越豐富，讓孟石驚奇的是，有些小人物哪怕只出現了一次，形象居然也格外豐滿。

特別是里面那位九爺，一個小配角居然通過一場大鬧茶館的戲，仿佛活了一樣，甚至比主角烏世保都要出彩。

不錯，不錯！

整個劇本一口氣看完，孟石有種意猶未盡的感覺。

故事的情節平鋪直敘，算不上多復雜，但也足夠吸引人，能達到這個水準就已經非常不錯了。

真正讓孟石驚訝的是，這個劇本里面有大量關于民俗，歷史，這哪能是一個還沒到20歲的年輕人能有的知識儲備。

“小易！”孟石抬起頭看著易青，猶豫了一下才道，“這個劇本真的是你獨立完成的？”

易青早就料到孟石會有此一問，但也沒在意，一個劇本包括那么多傳統的東西，而真正了解這些的人怕是都上了年歲了，他的年紀難免讓人懷疑：“孟廠長，除非您在別的地方看到過這個劇本，不然的話，它自然就是我寫的。”

（八旗子弟和春桃都是根據改編的，這里自動忽略）

孟石被易青不輕不重的頂了一句，也沒生氣，不得不說現在的領導就是親民，放到以后，易青敢這么說，這輩子都別想在這行混了。

“這個本子不錯，我要了，至于稿費～～～～”

“稿費我就不要了，您只要能兌現昨天答應的事，我就感激不盡了。”

孟石一愣，隨機大笑起來：“放心，我答應好的事，肯定不反悔。”

說著又拿起了另一個劇本，看到封皮上的“春桃”兩個字，還以為是個農村題材的故事。

這兩年農村題材的電影比較流行，京影廠去年也拍了兩部農村題材的電影，不過孟石個人而，他并不是很喜歡這類結局大團圓，喜相逢的電影。

不過剛看了個開頭，孟石就知道自己錯了，故事一開篇，“換取燈兒——”悠揚的聲音響在老北京的狹長的小巷子里，春桃穿一身舊衣裳，戴一頂破草帽，背著大大的筐子，把窮人家的破紙收來，換給他們“取燈兒”，也就是點火用的火柴。

30年代的京城，一個靠著做這種小生意換取微薄收入的女人，該是何等悲慘。

衣不遮體，食不果腹，上無片瓦遮頭，下午寸地立身。

孟石很自然的想到了春桃應該有的處境。

可是再往下看，孟石發現自己又想錯了。

忙碌了一天的春桃，居然還有一個能夠回的去的家，她不但有家，甚至還有一個愛著她的男人。

當她回到家中，換下破舊衣裳，洗凈汗水和塵土，對著自己的男人綻開明朗的笑容。

孟石能夠想象到那個畫面，春桃的笑肯定如春天的桃花一樣美麗。

一對社會底層的小夫妻，在那個時代，艱難求生的辛路歷程？

孟石這一次沒急著立刻下定論，接著往下看。

果然，孟石很快又發現，故事沒他想的那么簡單。