“這幅畫(huà)描繪的是文徵明與友人在惠山煮茶的場(chǎng)景，”她的聲音突然壓低，帶著幾分神秘，“卷尾有祝允明的題跋，雖有些蟲(chóng)蛀，但畫(huà)中人物的衣褶線條、茶具的釉色光澤，都與仇英真跡無(wú)二。”

她頓了頓，“實(shí)不相瞞，這畫(huà)我是從一位沒(méi)落貴族后人手里收的，對(duì)方急著換錢，我才有幸搶到。”

“祝允明的題跋？”我故作感興趣，“蟲(chóng)蛀在什么位置？”

“主要在卷首，不影響畫(huà)面主體。”蘇硯秋立刻回答，“張大師若有意，我可以發(fā)高清圖給您過(guò)目。”

“不必了。”我果斷拒絕，語(yǔ)氣里帶著不容置疑的篤定，“祝允明晚年書(shū)法蒼勁有力，題跋卻用秀逸小楷，明顯不合常理。蘇大師，你這‘臨摹本’怕不是‘臆造本’吧？”

電話那頭傳來(lái)急促的呼吸聲，顯然蘇硯秋被戳中了痛處，聲音陡然提高：“張大師既然這么挑剔，那第三幅您聽(tīng)好了——是八大山人的《魚(yú)石圖》！”

“八大山人的真跡？”我坐直身子，指尖無(wú)意識(shí)地摩挲著膝蓋。八大山人（朱耷）的作品向來(lái)以“少而精”著稱，晚年作品更是一畫(huà)難求。

“沒(méi)錯(cuò)，是他晚年的‘瞪眼魚(yú)’系列。”蘇硯秋的聲音里帶著破釜沉舟的狠勁，“畫(huà)面上一條魚(yú)白眼向天，石邊幾株墨竹，雖紙本有些泛黃開(kāi)裂，但筆墨的‘簡(jiǎn)淡孤潔’之感撲面而來(lái)。左下角有‘八大山人’的花押，還有清代收藏家安岐的鑒藏印。”

我努力回憶相關(guān)資料。

安岐是康熙年間著名鑒藏家，確有收藏八大山人作品的記錄。

八大山人的“瞪眼魚(yú)”多以水墨寫(xiě)意，若紙本開(kāi)裂嚴(yán)重，很可能影響筆墨的連貫性，那就可以大大地壓價(jià)了！

“開(kāi)裂到什么程度？”我追問(wèn)。

“有三道縱向裂紋，最嚴(yán)重的一道從魚(yú)眼延伸到魚(yú)尾。”蘇硯秋語(yǔ)氣又軟下來(lái)，“但裂痕處的墨色有自然暈染，絕對(duì)不是人為做舊。張大師，這種級(jí)別的藏品，整個(gè)中海都找不出第二幅。”

“價(jià)格呢？”

“三幅打包價(jià)三億。”她回答得干脆利落，“單買的話，八大山人那幅兩億，其余兩幅各五千萬(wàn)。”

“蘇大師你這是獅子大開(kāi)口啊。”我冷笑一聲，“唐寅殘卷五千萬(wàn)？仇英仿品五千萬(wàn)？你當(dāng)我是凱子？”

“張大師別急啊，價(jià)格可以談。”她的語(yǔ)氣瞬間變軟，“這樣吧，您開(kāi)個(gè)價(jià)，咱們交個(gè)朋友。”

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