終于寫完了。盡管二十七萬字的數(shù)量對于很多強者不過是滄海一粟，只夠鋪陳完開頭，但對于天性憊懶的我來說，已經(jīng)是生平極限中的極限了。用田中大神的一句話就是：“我預(yù)支完了下半生的勤勉”。阿彌陀佛，幸虧以后我就是死上班族，再也不用干這傷筋動骨的營生了。

如果把我稱做《風(fēng)起隴西》親生父母的話，那么它的祖父是克里斯提昂·賈克，祖母則是弗·福塞斯。外祖父是羅貫中與陳壽，外祖母是丹·布朗。

克里斯提昂·賈克的《謀殺金字塔》三部曲是我靈感的最早起源。當(dāng)年在大學(xué)宿舍里一口氣看完他的小說后，仿佛發(fā)現(xiàn)了一片新大陸，驚訝地沒想到歷史小說也可以這么說。賈克大爺以埃及的歷史為脈絡(luò)，在真實歷史大勢的縫隙之間填夾進了無數(shù)貌似真實的細節(jié)，營造出一個富有現(xiàn)代氣息的古代世界。和一般故意顛倒現(xiàn)代古代的惡搞不同，賈克老爺是以一種十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去寫這部小說，他沒有生硬地將現(xiàn)代玩意強行塞到古代，而是不動聲色地把細節(jié)融到文章的每一個角落，逐漸讓讀者潛移默化，不知不覺中接受這一嶄新的世界觀，并享受其中。

我必須得承認，也許是出于天生的惡趣味，我太喜歡這種古怪的東西了；這比考據(jù)詳盡的歷史小說更有魅力——起碼對于我來說。在《風(fēng)起隴西》中，我也在不停地試圖追尋前輩的足跡，創(chuàng)造出一個擁有現(xiàn)代感的三國時代，還不能露出斧鑿之痕。很遺憾的是，我做到了前者，卻沒做到后者。比起《謀殺金字塔》的渾然天成，《風(fēng)起》刻意的痕跡太重了。

《風(fēng)起》中的很多名稱，比如靖安司、司聞曹、軍正司，以及繁瑣冗長的蜀漢行政程序，全部都是我毫無考據(jù)的憑空杜撰，這都是為了增加文章真實性而創(chuàng)造出來的古代機構(gòu)。所以，嚴(yán)格來說，《風(fēng)起》并非是一部三國歷史小說，而是一部借用了三國歷史的架空小說。如果有人指責(zé)我到底看沒看過三國歷史，我也只能撓著頭回答：“唔，其實這發(fā)生在不同的次元…………”

克里斯提昂·賈克造就了《風(fēng)起》的靈，而弗·福塞斯則生成了《風(fēng)起》的肉，英法兩大強國伺候著我一個人兒，這日子過的多美氣……好吧，后記應(yīng)該嚴(yán)肅點。最早看弗·福塞斯老爺?shù)淖髌肪褪呛蘸沼忻摹恫蚶堑娜兆印罚衲昴瓿踬彽搅似渥髌芳豢跉饪赐辏顼嫶季啤＿@位大爺?shù)奈墓P風(fēng)格極端冷靜簡潔，無論描述什么事都不動聲色，毫不脫泥帶水，全無小資式的*與感慨，就如同一名真正的間諜行事；另外一方面，他的文筆又十分細致，即使是一件小事也要巨細靡遺地詳細描寫其細節(jié)，甚至具體到飛機的航班號以及購買物品的商店名稱。比如《戰(zhàn)爭猛犬》中，最后突擊總統(tǒng)府的過程只花了不到二十頁，前面煌煌幾百頁都是在事無巨細地描寫主角如何籌劃這一次進攻。一般來說，這是冗筆贅肉，但在福塞斯的小說里卻顯示出無比真實的現(xiàn)實質(zhì)感，讓人肅然信服。

《風(fēng)起》是一部間諜小說，欠缺獨創(chuàng)性的我毫不猶豫地追隨福塞斯，刻意模仿這種文字風(fēng)格，甚至情節(jié)。熟悉福塞斯的人很容易就能在《風(fēng)起》中找到似曾相識的影子：徐永的叛逃我?guī)缀鯇懗闪恕缎履锏拇鷥r》，而糜沖的死亡顯然是在模仿《第四秘密議定書》彼得羅夫斯基殺掉瓦西里葉夫的橋段。至于文字痕跡，則更是比比皆是。就我個人感覺，間諜小說就要這樣如福塞斯這樣寫才夠帥氣。