每個(gè)人都有自己不同的痛苦，這世上沒(méi)有一個(gè)人是只有快樂(lè)沒(méi)有痛苦的，只是每個(gè)人所表現(xiàn)和表達(dá)的方式不同而已。|||

彭寧知道唐林不會(huì)有時(shí)間陪她，她本來(lái)做好打算一個(gè)人玩的，可是現(xiàn)在身邊卻總有個(gè)小尾巴不離左右，就連她上廁所都要跟著。

她真的喝多了，很累，很醉，想睡覺(jué)，于是她就睡著了……

昌德城家里這邊唐林和彭國(guó)興并排坐著，一個(gè)坐在按摩座椅上一個(gè)坐在藤椅上，按摩座椅上的是老人家，藤椅上的是年輕人。兩人都安靜的看著外面的雨水，彭國(guó)興突然問(wèn)道，“你最近沒(méi)有時(shí)間釣魚(yú)吧？”

唐林頷首，“沒(méi)有，而且一直在下雨?！迸韲?guó)興目光似乎看出很遠(yuǎn)，“如果這樣那你開(kāi)始練習(xí)書(shū)法吧，還是原來(lái)那句話(huà)，老將軍教你如何動(dòng)我教你如何靜。書(shū)法當(dāng)然是用毛筆，加在一起就是文房四寶，其實(shí)也不用想的太復(fù)雜，最開(kāi)始都是從臨摹開(kāi)始，以你現(xiàn)在的情況就從臨摹王獻(xiàn)之的《洛神賦》吧，我都給你帶來(lái)了。文房四寶也都在那個(gè)包里，雖然不是什么名品，也不貴重，但是你要清楚，一切從簡(jiǎn)單平凡做起才是真正的道理?！?

“你該知道王獻(xiàn)之是王羲之的第七個(gè)兒子，年少即負(fù)盛名。(懷說(shuō)他：“若風(fēng)行雨散，流便于草，開(kāi)張于行，章法體勢(shì)之中，最為風(fēng)流者也?！蓖醌I(xiàn)之“幼學(xué)其父，次習(xí)于張，后改變制度，別創(chuàng)其法”，進(jìn)一步?jīng)_出了父輩的樸厚，逐漸邁向自然、超逸、妍美的境地，小楷《洛神賦十三行》便是其代表作?！?

“據(jù)說(shuō)王獻(xiàn)之好寫(xiě)洛神賦，寫(xiě)過(guò)不只一本。共計(jì)十三行，真跡已不復(fù)存在。今只傳賈似道所刻石本，因石色如碧玉，世稱(chēng)“碧玉十三行”。現(xiàn)藏首都博物館。王獻(xiàn)之所書(shū)《洛神賦》體勢(shì)秀逸，筆致灑脫，清楊賓《鐵函齋書(shū)號(hào)》認(rèn)為“字之秀勁園潤(rùn)，行世小楷無(wú)出其右”。從《洛神賦》（十三行）中可看出，王獻(xiàn)之的楷書(shū)筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢(shì)變?yōu)榭v勢(shì)，已是完全成熟的楷書(shū)之作?！?

“具體到我拿給你的這本刻帖中的字用筆挺拔有力，風(fēng)格秀美，結(jié)體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫(huà)往往伸展得很長(zhǎng)，但并不輕浮軟弱，筆力運(yùn)送到筆畫(huà)末端，遒勁有力，神采飛揚(yáng)。字體勻稱(chēng)和諧，各部分的組合中，又有細(xì)微而生動(dòng)的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然?！?

“王獻(xiàn)之的楷書(shū)與王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，運(yùn)用“內(nèi)扌厭”筆法；而獻(xiàn)之的字神采比較外露，較多地運(yùn)用”外拓“筆法。他們都對(duì)后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。宋董迨《廣川書(shū)跋》說(shuō)：子敬《洛神賦》，字法端勁，是書(shū)家所難。偏旁自見(jiàn)，不相映帶；分有主客，趣向嚴(yán)整。與王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》相比，一反遒緊縝之態(tài)，神化為勁直疏秀。”

說(shuō)起這個(gè)彭國(guó)興自然是十分起意仿佛接連說(shuō)上十天都不會(huì)停歇，唐林聽(tīng)得頗為認(rèn)真，他雖然算是全才可是對(duì)于傳統(tǒng)的書(shū)法書(shū)畫(huà)卻實(shí)在沒(méi)有研究，跟他的性格和身份也實(shí)在相差太遠(yuǎn)。