>《東風(fēng)破》這首歌的誕生，注定是華語(yǔ)樂(lè)壇上載入史冊(cè)的大事。
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>周董的中國(guó)風(fēng)代表作很多，若要說(shuō)哪首中國(guó)風(fēng)的歌曲最好，或許太難選，畢竟每個(gè)人的審美是主觀的。
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>但無(wú)論怎么排，在華語(yǔ)樂(lè)壇中國(guó)風(fēng)歌曲的總統(tǒng)山里，必有《東風(fēng)破》這首歌一席。
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>可以說(shuō)，《東風(fēng)破》是中國(guó)風(fēng)這種曲風(fēng)的開(kāi)始。
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>在這首歌出現(xiàn)之前，華夏傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格被視作古風(fēng)。
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>古風(fēng)歌曲，編曲風(fēng)格多由純粹的中國(guó)民樂(lè)器組成，比如古箏、二胡等。
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>這種歌曲聽(tīng)起來(lái)令人舒心、平穩(wěn)且柔和，但節(jié)奏緩慢、結(jié)構(gòu)也相對(duì)復(fù)雜，沒(méi)有如同流行歌曲般明顯的記憶點(diǎn)。
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>這些特性，無(wú)疑中提高了欣賞古風(fēng)歌曲的門(mén)檻，畢竟很強(qiáng)的音樂(lè)素養(yǎng)與平和的欣賞心態(tài)恰好是大眾比較缺失的。
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>而以《東風(fēng)破》為首的中國(guó)風(fēng)，打開(kāi)了這一局面。
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>為什么說(shuō)《東風(fēng)破》是開(kāi)山之作，因?yàn)樗嬲业搅艘粭l結(jié)合中式、西式、傳唱度和技術(shù)性的道路，讓古風(fēng)之美真正普羅大眾。
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>這條道路，被稱(chēng)作“三古三新”。
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>也就是“古辭賦、古文化、古旋律，新唱法、新編曲、新概念”。
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>簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是傳統(tǒng)“宮商角徽羽”五聲中式旋律，搭配以古詩(shī)般的作詞，以及西式編曲，做到了完美融合。
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>華夏人對(duì)于中國(guó)風(fēng)的欣賞是刻在基因里的，因此這種音樂(lè)風(fēng)格一出，便受到了極大的追捧。
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>而葉知秋將新專(zhuān)輯名字定為《中國(guó)風(fēng)》，便注定了主打歌必須是這一首。
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>在萬(wàn)眾矚目期待的目光中，舞臺(tái)之上，葉知秋淡淡的歌聲響起...
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>一盞離愁孤單佇立在窗口
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>我在門(mén)后假裝你人還沒(méi)走
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>舊地如重游月圓更寂寞
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>夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我
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>第一段主歌一出，專(zhuān)家顧問(wèn)團(tuán)不少人便面色驚訝不已。
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>李國(guó)健微微挺直了腰，心中閃過(guò)的第一個(gè)想法是。
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>好詞！
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>離愁、窗口、舊地、月圓、燭火，娓娓道來(lái)的寥寥數(shù)詞，一個(gè)寂寞、孤獨(dú)的意境便已經(jīng)構(gòu)建出來(lái)了。
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>李國(guó)健還沉浸歌詞的意境中，第二段主歌已經(jīng)到來(lái)。
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>此時(shí)，李國(guó)健驚訝地發(fā)現(xiàn)，伴奏中rb風(fēng)格的電鼓加了進(jìn)來(lái)。
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>一壺漂泊浪跡天涯難入喉
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>你走之后酒暖回憶思念瘦
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>水向東流時(shí)間怎么偷
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>花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)
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>前三句旋律都自然而然往上走，到了第四句葉知秋的音調(diào)卻又恢復(fù)了往上。
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>“一壺漂泊”對(duì)應(yīng)“一盞離愁”，和上一段的歌詞相呼應(yīng)。
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>李國(guó)健好不容易將注意力從歌詞中抽離出來(lái)，因?yàn)榇藭r(shí)，進(jìn)入副歌前一段優(yōu)美的古箏音色響起。
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>古箏音色響起的一剎那，不止李國(guó)健，所有專(zhuān)業(yè)顧問(wèn)，等候區(qū)的歌手、直播間的觀眾都情不自禁張大了眼睛。
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>果然！舞臺(tái)上的樂(lè)器不是擺設(shè)！
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>一段帶古風(fēng)意味的過(guò)場(chǎng)后，葉知秋帶著淡淡愁緒的聲音繼續(xù)響起。
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>誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破
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>歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候
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>猶記得那年我們都還很年幼
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>而如今琴聲幽幽我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)